#創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽十期#
《雷塘庵主小像》是清代畫家王學浩的一幅重要作品，具有獨特的藝術價值和歷史意義。
《雷塘庵主小像》描繪的是清代中期名臣、金石學家阮元的肖像。畫中，阮元頭戴尖頂笠帽，身著素色長袍，右手輕捻胡須，左手握腰間束帶。人物形象刻畫細致，衣紋描繪流暢自然。阮元身后有兩株古松，交頸生長，聳拔凌天；松下山石間，點綴蕭蕭矮竹，更顯清逸之氣。畫中的隸書“雷塘庵主小象”是阮元自題，松樹是王學浩補繪，阮元像則由佚名畫師繪成。本圖屬于“多胞胎”作品中的一幅，這類作品的流傳，也印證了阮元的影響力之大。
這幅畫創(chuàng)作于嘉慶十三年（1808年）。畫中的主人公是阮元，他頭戴斗笠，身穿淺色便袍，做正面直立狀，右手輕捻長須，目視前方。五官整潔周正，畫家以淡墨層層烘染顯現其額頭、鼻梁、兩頰、眼窩、嘴角等，結構分明，形貌自然，神情閑適，刻畫寫實逼真。衣紋則以重墨勾勒，衣褶處略作皴擦暈染，并以淡花青敷色，工寫之間，頗見功力。
王學浩，字孟養(yǎng)，號椒畦，江蘇昆山人，乾隆五十一年舉人。他一生以布衣終老，以詩文書畫見長，著有《山南論畫》和《學圃詩鈔》等。在繪畫方面，王學浩以山水見長，取法黃公望、董其昌及清初“四王”諸家。盡管他以山水畫聞名，但《雷塘庵主小像》也展現了他在人物畫方面的深厚功底。在畫幅右中側，王學浩題云：“戊辰冬日為雷塘葊主補松，昆山王學浩”。
阮元與王學浩有著同年之誼。阮元在營建雷塘墓廬，取號“雷塘庵主”后，于嘉慶十二年（1807年）夏、秋間邀請民間寫真高手為自己造像，后請王學浩為小像補松。阮元以提倡學術、振興文教為己任，勤于軍政，治績斐然?！独滋菱种餍∠瘛穼τ谘芯咳钤纳揭约爱敃r的社會文化具有重要的參考價值。
從藝術角度來看，《雷塘庵主小像》人物形象逼真，氣韻生動，形神兼?zhèn)?。其手勢、身姿，特別是眼睛刻畫極為傳神。人物面目、衣著賦色均有濃淡之分，烘托了人物的情態(tài)，并通過高超的筆墨技巧，實現了肖像畫一直講求的真實性。畫家將顧愷之的高古游絲描與鐵線描并用勾勒衣著，再加以賦色，使人物更具立體感和質感。
在流傳過程中，《雷塘庵主小像》由于家族、社會、文化等諸多因素，留下了數種摹本，如南京博物院藏本、北京故宮博物院藏本、揚州博物館藏本、天津博物館藏本等。這些摹本畫面元素、風格樣式大體一致，但也存在一些細微差異。
總之，王學浩的《雷塘庵主小像》以其精湛的繪畫技藝、獨特的人物形象和豐富的歷史文化內涵，成為了中華繪畫藝術寶庫中的一顆璀璨明珠，讓后人能夠穿越時空，領略到那個時代的人物風貌和文化氣息。
我是頂端平臺作者:李樹海。樺南縣退休教師，畢業(yè)于黑龍江省教育學院漢語言文學專業(yè)，高級教師，從事中小學教育40年，發(fā)表國家、省市級論文二十余篇，承擔國家省市級優(yōu)質課十余節(jié)。入駐頂端文學頻道，寫作是個人業(yè)余愛好，堅持原創(chuàng)杜絕抄襲。（本文圖片來自豆包Al生成，如有侵權請聯系我刪除。）
