央視年代大劇《灼灼韶華》于2025年9月初在CCTV8開播，首播收視率便達(dá)到2.8，甚至被部分媒體認(rèn)為有超越此前熱播劇《生萬物》的潛力。 然而，與高收視率形成鮮明對(duì)比的是，該劇播出后幾乎遭遇了全網(wǎng)惡評(píng)，許多觀眾甚至直接表示要棄劇。
令人意外的是，這次爭議的焦點(diǎn)并非流量明星，而是62歲的老戲骨李勤勤。 她在劇中飾演的“惡婆婆”陳夫人，因其極度夸張的表演風(fēng)格，被觀眾批評(píng)為“一顆老鼠屎壞了一鍋粥”，直接影響了整部劇的觀感。
李勤勤在劇中的表演被觀眾形容為“擠眉弄眼”、“咋咋呼呼”和“張牙舞爪”。 她飾演的是一位大戶人家的當(dāng)家婆婆，本應(yīng)具備沉穩(wěn)威嚴(yán)的氣質(zhì)，但她的表現(xiàn)卻完全相反。
例如，在兒子婚禮這場(chǎng)戲中，作為當(dāng)家主母的她本應(yīng)注重體面，卻一直在廚房指手畫腳，要求伙計(jì)“面用粗面，不要用精面，肉切得再碎點(diǎn)，少放點(diǎn)”，說這些話時(shí)身子晃悠，手臂在胸前亂甩，袖子都快甩成水袖了，走路的樣子像是喝了二兩酒，隨時(shí)要摔倒在地。 這種表現(xiàn)被觀眾認(rèn)為完全沒有大家閨秀的風(fēng)范，顯得過于夸張和浮躁。
甚至有網(wǎng)友試圖為她的表演風(fēng)格辯解，認(rèn)為這是因?yàn)榻巧O(shè)定為“裹了小腳”的緣故。 但反駁觀點(diǎn)認(rèn)為，即便是小腳，走路更應(yīng)緩慢穩(wěn)重，而非像她這樣搖頭晃腦，仿佛“踩了高蹺”。
在教訓(xùn)伙計(jì)的戲份中，她一會(huì)兒彎腰，一會(huì)兒挺肚子，說話拖著長音，臉上戴著老花眼鏡不僅不顯精明，反而更顯愚笨。 這種持續(xù)且過度的外在化表演，讓觀眾感到十分出戲。
劇中其他演員的穩(wěn)定表現(xiàn)，更加反襯出李勤勤表演的突兀。 尤其值得一提的是，同樣身為老戲骨的丁勇岱在劇中飾演陳老爺。 他走路動(dòng)作松弛，盡顯大家風(fēng)范，往往只需一句話就能讓李勤勤飾演的陳太太立刻“變回正常人”,從先前的指指點(diǎn)點(diǎn)、囂張跋扈，瞬間變?yōu)榈皖^老實(shí)狀。
觀眾對(duì)此調(diào)侃道，這證明李勤勤不是“不能”正常表演，而是“選擇”了夸張的演法。 她塑造的并非一個(gè)令人敬畏的“惡婆婆”，更像是一個(gè)外強(qiáng)中干的“紙老虎”或“傻婆婆”，其小心思輕易就被兒媳褚韶華（熱依扎 飾）識(shí)破并拿捏。
李勤勤在劇中的一些具體橋段也被拿來作為批評(píng)的例證。 例如，兒媳褚韶華剛過門第一天，婆婆就設(shè)計(jì)藏起糖罐想讓她出丑。 在教訓(xùn)韶華時(shí)，她擠眉弄眼；而當(dāng)聽到別人議論“煞氣”時(shí)，她又立馬心虛地低頭、眼神亂飄，一臉緊張，生怕別人看不出是她搗的鬼。
隨后，她氣急敗壞地使喚大兒媳照顧她，五官亂飛，表情兇狠。 但當(dāng)熱依扎飾演的韶華把毛巾一甩反擊時(shí)，李勤勤的表現(xiàn)是從座椅上“彈起來”摔到地上，嘴角耷拉，臉都嚇垮了。 觀眾評(píng)價(jià)，這種表演風(fēng)格如果放在默劇中或許尚有看點(diǎn)，但在一部正經(jīng)的電視劇里，顯得“難登大雅之堂”。
觀眾的不滿情緒在網(wǎng)絡(luò)上迅速蔓延。 許多觀眾表示，正是因?yàn)槔钋谇诘谋硌?，他們選擇了棄劇。 評(píng)論區(qū)充滿了“看得我雞皮疙瘩掉一地”、“婆婆像鬧劇里的人物，觀劇體驗(yàn)極致出戲”、“惡婆婆不是瘋婆婆，她演的太吵太鬧，根本不像個(gè)人物”這類吐槽。 觀眾的普遍期待是劇中人物能像生活中的真實(shí)存在，能讓他們生氣、心疼、感同身受，而非時(shí)刻提醒他們“演員正在表演”。
李勤勤過去其實(shí)被譽(yù)為“婆婆專業(yè)戶”，尤其在《親愛的小孩》中飾演的母親形象深入人心，演技扎實(shí)自然，能夠精準(zhǔn)拿捏角色的情感和性格，贏得了觀眾的喜愛。
在《親愛的小孩》中，她飾演的婆婆雖然平時(shí)嘴碎、嘮叨，但在大事上腦子不糊涂，表演貼近生活，說話也不擠眉弄眼，更重要的是表演能“走心”。 這與她在《灼灼韶華》中“眉飛色舞”、“小動(dòng)作多”、“整個(gè)屏幕里全是她的眼神和動(dòng)作在搶戲”的表演形成了巨大反差。 這種表演上的“開倒車”讓觀眾感到困惑和失望。
值得注意的是，《灼灼韶華》遭遇的演技爭議并非個(gè)例。 李勤勤被一些評(píng)論文章歸為“戲混子”的代表，意指那些靠浮夸演技糊弄觀眾的演員。
文中還列舉了其他例子，例如李嘉琪在《六姊妹》和《與鳳行》中被吐槽哭戲干號(hào)、表情猙獰，與劇情格格不入；范丞丞在《小巷人家》中被指把學(xué)霸演成“呆瓜”，眼神呆板毫無光彩；向涵之在《仙臺(tái)有樹》和《定風(fēng)波》中則被批評(píng)無論何種情緒都只會(huì)“瞪眼”，演技呆若木雞。 這種現(xiàn)象引發(fā)了關(guān)于演員是否在“演自己怎么演戲”而非“角色如何活著”的行業(yè)反思。
《灼灼韶華》本身的題材其實(shí)頗具吸引力。 它是一部民國女性年代傳奇劇，根據(jù)小說《野心家》改編，以1916年為背景，講述了中藥商賈之女褚韶華（熱依扎 飾）為救兄長被迫嫁入陳家，在經(jīng)歷喪夫、家產(chǎn)被奪、至親背棄及痛失幼女等一系列悲劇后，毅然出走上海灘，最終在商界嶄露頭角、創(chuàng)辦民族企業(yè)的勵(lì)志故事。 劇中，女主甚至經(jīng)歷了“三次破產(chǎn)、兩次逃亡”。 這樣的劇情設(shè)定，本應(yīng)很有看點(diǎn)。
然而，該劇的選角和主演表現(xiàn)也受到了一定質(zhì)疑。 有評(píng)論指出，年近四十的熱依扎在劇中從少女時(shí)期演起，違和感較強(qiáng)，“膠原蛋白嚴(yán)重流失還去演少男少女”，即使用力通過造型“減齡”，效果仍不理想，一抬頭“一腦門的抬頭紋”。
其表演也被部分觀眾認(rèn)為“太表面”、“演技翻車”、“瞪眼齜牙像反派”，不如孫儷在類似題材《那年花開月正圓》中的表現(xiàn)那般“松弛”和令人“共情”。
盡管劇組宣傳女主是“爽文女主”設(shè)定，但部分觀眾感覺熱依扎的演繹方式讓角色顯得“又拽又兇”，反而像“惡毒女配”。
這使得一些原本期待“解氣”劇情的觀眾感到失望。 加上李勤勤的夸張表演，雙重因素導(dǎo)致該劇口碑下滑，據(jù)稱豆瓣評(píng)分一度跌至6分以下，評(píng)論區(qū)幾乎全是針對(duì)演技的批評(píng)。
