《灼灼韶華》開(kāi)播當(dāng)晚收視率就沖到了2.8%，但屏幕前的觀眾卻紛紛按下了退出鍵。 這部央視八套黃金檔力推的年代大劇，遭遇了罕見(jiàn)的收視與口碑倒掛：熱度爆表，差評(píng)也爆表。 更讓人意外的是，觀眾們的炮火并非集中在年輕演員身上，而是齊刷刷對(duì)準(zhǔn)了一位62歲的“老戲骨”——李勤勤。
李勤勤在劇中飾演陳家當(dāng)家主母，本該是個(gè)威嚴(yán)刻薄的大戶人家母親，但她用擠眉弄眼、歪嘴吐舌的夸張表演，成功讓這個(gè)角色成為了全劇最不和諧的音符。 觀眾們吐槽她走路搖搖晃晃“像鴨子”，摔倒戲份演得如同舞臺(tái)劇，完全破壞了這個(gè)角色該有的城府和沉穩(wěn)。
當(dāng)飾演她丈夫的老戲骨丁勇岱登場(chǎng)時(shí)，那種對(duì)比更加慘烈。 丁勇岱沉穩(wěn)內(nèi)斂，甚至不需要太多表情，一個(gè)眼神就能把戲劇拉回正軌。 而李勤勤的表演卻像是在年代劇里插入了一段滑稽默劇，讓人瞬間出戲。
《灼灼韶華》的故事背景設(shè)定在1916年的河北藥商圈，講述藥商之女褚韶華（熱依扎飾）的傳奇一生。 這部劇接檔《歸隊(duì)》，被寄予厚望，但僅播一晚就遭遇了口碑滑鐵盧。
熱依扎飾演的褚韶華也引發(fā)了不小爭(zhēng)議。 39歲的她挑戰(zhàn)20歲出頭的待嫁少女，鏡頭特寫清晰暴露了歲月痕跡——眼皮松垮、法令紋明顯，即使用厚重妝容和濾鏡也難以完全掩蓋。 觀眾直言這是“老黃瓜刷綠漆”，特別是在出嫁戲份中，當(dāng)新郎掀開(kāi)蓋頭露出熱依扎略顯腫脹和滄桑的臉，而周圍人卻要配合劇情喊“美，實(shí)在太美了”時(shí)，場(chǎng)面尷尬到讓人腳趾摳地。
熱依扎的表演風(fēng)格也與以往形成鮮明對(duì)比。 在《山海情》中她以細(xì)膩動(dòng)人的表演打動(dòng)觀眾，飾演的水花情緒多藏在細(xì)節(jié)里。 而在《灼灼韶華》中，她呈現(xiàn)的是全程瞪眼、齜牙咧嘴、表情猙獰的“暴躁版”褚韶華，語(yǔ)速飛快語(yǔ)氣尖銳，眼神充滿戒備和敵意。
選角問(wèn)題不止于此。 熱依扎的西域化長(zhǎng)相與劇中中原女子設(shè)定存在明顯差異，進(jìn)一步加劇了角色不適感。 當(dāng)她與同齡的茅子俊扮演的白月光初戀同框時(shí)，兩人竟呈現(xiàn)出“大姨和侄子”的觀感。
飾演陳大順的唐曾同樣面臨“年齡感超標(biāo)”的問(wèn)題。 劇中陳大順尚未成婚，年齡頂多二十出頭，可唐曾在鏡頭前顯得老成滄桑，再搭配上略顯陳舊的服飾，不少觀眾調(diào)侃“說(shuō)他是陳家老爺都有人信”。
《灼灼韶華》在劇情邏輯和細(xì)節(jié)處理上也存在明顯缺陷。 故事設(shè)定在1916年，但劇中出現(xiàn)的手槍外形明顯不符合當(dāng)時(shí)年代，像是幾十年后才普及的款式。 這種細(xì)節(jié)上的馬虎，讓觀眾剛想入戲，卻被一下子給勸退了。
女主家作為“祖輩三代”的醫(yī)藥世家，住著帶院子的小樓，顯然家境富裕。 但藥鋪從抓藥、理貨到看店，居然全靠女主哥哥一人支撐，連個(gè)伙計(jì)都沒(méi)有。 這種設(shè)定上的矛盾讓角色背景變得虛假。
更離譜的是，從未摸過(guò)槍的女主在遇到土匪時(shí)竟然會(huì)開(kāi)槍。 這種不合常理的情節(jié)安排讓觀眾感到困惑和出戲，有觀眾直言這更像是武俠片而不是年代劇。
李勤勤的問(wèn)題似乎不僅僅是演技問(wèn)題。 作為圈內(nèi)公認(rèn)的“惡婆婆專業(yè)戶”，她似乎陷入了一種表演上的“路徑依賴”。 這種依賴讓她在面對(duì)陳母這個(gè)角色時(shí)，下意識(shí)地調(diào)動(dòng)了自己最熟悉、也最省力的表演模式——咋咋呼呼、張牙舞爪。
回看她曾備受好評(píng)的作品，比如在《親愛(ài)的小孩》中扮演的婆婆，那個(gè)角色之所以能打動(dòng)觀眾，關(guān)鍵就在于“生活化”。 她演的不是一個(gè)標(biāo)簽，而是一個(gè)活生生的人，有市儈、有計(jì)較，但更有對(duì)家庭的牽掛。 可到了《灼灼韶華》，她仿佛是把過(guò)往所有“惡婆婆”的表演經(jīng)驗(yàn)做了一次拙劣的復(fù)制粘貼，并且還按下了“放大”鍵。
觀眾對(duì)李勤勤表演的極度不寬容，不僅僅是因?yàn)檠菁紗?wèn)題。 更深的原因，在于她強(qiáng)烈的、充滿爭(zhēng)議的個(gè)人公眾形象，與她所扮演的這個(gè)“不討喜”的角色，形成了一種致命的負(fù)面共振。
李勤勤曾揚(yáng)言“只嫁老外，不嫁中國(guó)人”，這句驚人之語(yǔ)讓她在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都背負(fù)著“崇洋媚外”的標(biāo)簽。 她的兩段婚姻也確實(shí)踐行了她的諾言，第一段嫁給了日本人山根，據(jù)說(shuō)此事曾激怒了她身為退役老兵的父親。 這段婚姻最終因男方要求她放棄事業(yè)回歸家庭而破裂。 隨后，她又嫁給了一位富有的美國(guó)人皮特，卻又因丈夫嫌她不夠獨(dú)立、收入少，以及在贍養(yǎng)父母問(wèn)題上的分歧而再度離婚。
這些早已成為公眾談資的過(guò)往，在她身上刻下了難以磨滅的印記。 當(dāng)一個(gè)戲外本就因個(gè)人選擇而不被部分觀眾所喜愛(ài)的演員，去扮演一個(gè)戲內(nèi)惹人煩躁的角色時(shí)，觀眾便很難做到“人戲分離”。
柴碧云飾演的女主閨蜜康二妞同樣被批表演夸張。 劇中二妞淪落青樓，得知好姐妹不能贖自己出去后發(fā)瘋大吼大叫。 臉涂得煞白加上大紅唇，再配合瞪大眼的表情，讓觀眾直呼“像鬼一樣”，可以直接去演恐怖片了。
張英飾演的韶華親媽也被吐槽演技外向型，哭戲別談層次感，“主打一個(gè)表情猙獰就行了，五官扭到一起，張大嘴巴，就是不見(jiàn)一滴眼淚”。 人設(shè)重男輕女，無(wú)底線寵兒子，兒子遇上事就是賣女兒也要湊錢救兒子。
《灼灼韶華》的各種問(wèn)題背后，反映出創(chuàng)作心態(tài)上的“差不多主義”。 制作方似乎認(rèn)為只要把故事戲劇沖突做足，把大女主逆襲的爽點(diǎn)拍出來(lái)，至于歷史是否準(zhǔn)確、邏輯是否通順、演員是否貼臉，都“差不多就行”。
這種浮躁的心態(tài)放在十年前或許還能蒙混過(guò)關(guān)。 但現(xiàn)在的觀眾成長(zhǎng)于高清畫質(zhì)和信息爆炸的時(shí)代，審美水平和對(duì)細(xì)節(jié)的考究能力早已今非昔比。 觀眾一眼就能看出道具的年代錯(cuò)誤，也能敏銳地察覺(jué)到劇情邏輯的漏洞。
《灼灼韶華》的高收視率，更多是依靠央視這個(gè)金字招牌和年代劇題材的基本盤。 但它的口碑崩塌無(wú)疑給創(chuàng)作者們敲響了警鐘：即使有老戲骨加持，即使有央視平臺(tái)背書，觀眾也不再愿意為敷衍的作品買單。
