《荷葉枯時(shí)秋恨成——李商隱<暮秋獨(dú)游曲江>深度賞讀》
晚唐的曲江池畔，一位青衫詩(shī)人踽踽獨(dú)行。秋風(fēng)掠過(guò)枯荷，響起一片窸窣之聲，仿佛在為他心底的哀鳴伴奏。李商隱提筆寫下：“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲?！倍俗珠g，道盡人生永恒的悵惘。
這首詩(shī)的魔力在于將時(shí)空折疊成循環(huán)的悲愴。荷葉生發(fā)之春與凋零之秋，被“恨”字串聯(lián)成閉環(huán)。春恨生于萌發(fā)之初，秋恨成于衰敗之時(shí)——原來(lái)生命的每個(gè)階段都逃不脫遺憾的宿命。這種時(shí)空觀照令人心驚：豈止春秋代序，人生所有歡欣都預(yù)埋著傷感的種子，所有圓滿都走向殘缺的必然。
李商隱的獨(dú)到處在于“深知身在情長(zhǎng)在”的徹悟。肉身存在之時(shí)，情思便如影隨形。這“情”既是與王氏的伉儷深情（此詩(shī)作于妻子逝后三年），更是對(duì)存在本身的深刻感知。詩(shī)人與愁苦達(dá)成和解，承認(rèn)痛苦是生命的底色，正如江水聲聲不息。
藝術(shù)上，詩(shī)人構(gòu)建了三重呼應(yīng)：荷葉枯榮與春秋交替的物象呼應(yīng)，“生恨”與“成恨”的情感呼應(yīng)，江聲與心緒的聲律呼應(yīng)?！敖暋弊鳛槭帐P尤妙：視覺(jué)上的荷葉枯榮終歸于聽覺(jué)上的江水長(zhǎng)流，將瞬間感悟融入永恒流淌的時(shí)間長(zhǎng)河。
若置于義山詩(shī)譜系中觀照，此詩(shī)恰似《錦瑟》的姊妹篇?！跺\瑟》追憶青春華年，如繁弦急管；此詩(shī)則直面人生晚景，似寒波澹澹。較之杜牧“青山隱隱水迢迢”的清麗，李商隱更顯沉郁頓挫；比之白居易“楓葉荻花秋瑟瑟”的直白，義山則更具象征韻味。
這首七絕之所以穿越千年仍動(dòng)人心魄，正因它超越了個(gè)人悼亡的范疇，升華為對(duì)人類普遍困境的觀照?，F(xiàn)代人同樣陷在“生時(shí)已懷逝去憂”的存在焦慮中：獲得即意味著終將失去，相聚便預(yù)演著別離。李商隱的秋江獨(dú)步，何嘗不是每個(gè)時(shí)代孤獨(dú)靈魂的寫照？
荷枯荷榮，江水流淌。詩(shī)人早已化作塵土，而那曲江的秋聲，依然在每一個(gè)暮秋時(shí)節(jié)，敲擊著敏感的心靈。我們與晚唐詩(shī)人隔著一千多年的時(shí)光，卻在“悵望江頭江水聲”的瞬間，達(dá)成了永恒的共鳴——這正是偉大詩(shī)篇的魔力，也是人類情感穿越時(shí)空的證明。
