#創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽十期#
中國電影如何突圍，是近期的熱點話題。很多業(yè)內(nèi)人士將2025年暑期檔作為電影業(yè)發(fā)展的重要風(fēng)向標(biāo)。從實際情況看，該檔期不負眾望，作品質(zhì)量顯著提高，多類型創(chuàng)作齊頭并進，涌現(xiàn)出一批叫好又叫座的佳作。在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容帶動下，影院觀影熱度持續(xù)攀升，觀影人次和票房收入呈增長態(tài)勢。截至8月中旬，暑期檔總票房突破100億元。
展現(xiàn)中國電影工業(yè)日趨成熟的創(chuàng)作實力
今年暑期檔，中國電影集體發(fā)力，展現(xiàn)出電影工業(yè)日趨成熟的創(chuàng)作實力。
與以往著重表現(xiàn)激烈戰(zhàn)爭場景不同，暑期檔的兩部戰(zhàn)爭歷史片以細膩的人文視角和深刻的歷史反思打動人心?！赌暇┱障囵^》聚焦一家照相館內(nèi)幾個素不相識的普通人的生死抉擇，通過微觀敘事折射出南京大屠殺這一民族創(chuàng)傷的歷史真相?！稏|極島》選取“里斯本丸沉船事件”的真實歷史片段，再現(xiàn)中國漁民冒死營救英軍戰(zhàn)俘的人道主義壯舉，讓鮮為人知的歷史記憶煥發(fā)光彩。
動畫電影的市場表現(xiàn)同樣亮眼。在保持藝術(shù)想象力的同時，緊扣時代脈搏和觀眾情感需求，構(gòu)建宏大的故事世界，成為《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰(zhàn)記Ⅱ》獲得觀眾青睞的制勝關(guān)鍵?！独死松叫⊙帧芬浴段饔斡洝返娜〗?jīng)故事為背景，卻將敘事焦點從傳統(tǒng)的取經(jīng)師徒四人組轉(zhuǎn)向原著中只是劇情點綴的四只無名小妖；沿用2023年現(xiàn)象級動畫短片集《中國奇譚》中《小妖怪的夏天》一集的原班團隊，講述“平行世界”里小豬妖離開浪浪山的全新冒險故事?！读_小黑戰(zhàn)記Ⅱ》融合現(xiàn)實都市與妖精世界，讓主人公小黑與師父無限、師姐鹿野踏上充滿挑戰(zhàn)的冒險征途。這一設(shè)定不僅展現(xiàn)當(dāng)代青年生活圖景，還通過豐富的奇幻設(shè)定拓展了想象空間。
《長安的荔枝》破解了國產(chǎn)古裝片的困境，為創(chuàng)作如何平衡歷史還原與現(xiàn)代審美提供寶貴經(jīng)驗。作品將唐代驛傳系統(tǒng)與現(xiàn)代物流體系進行對照，通過基層小吏李善德跨越五千里運送荔枝的艱辛歷程，刻畫“古代打工人”的生存困境。這種古今交融的敘事策略賦予歷史故事當(dāng)代性，激發(fā)人們對現(xiàn)代職場運行機制的思考，從而成功搭建起與現(xiàn)代觀眾的情感橋梁。
商業(yè)與藝術(shù)電影跨界拓展新業(yè)態(tài)
以全媒體思維打造藝術(shù)電影。藝術(shù)電影作為電影藝術(shù)探索的重要陣地，在暑期檔保持著旺盛的創(chuàng)作活力。但這類影片因為觀影門檻較高，受眾群體相對固定，而形成了獨特的傳播與接受語境。全媒體時代為藝術(shù)電影構(gòu)建差異化生態(tài)系統(tǒng)創(chuàng)造了全新可能。在放映端，可以通過藝術(shù)院線聯(lián)盟建立精準(zhǔn)的線下放映網(wǎng)絡(luò)。在傳播端，重點布局網(wǎng)絡(luò)點播、流媒體會員專享等數(shù)字化渠道。在運營端，打造包含影片導(dǎo)賞、導(dǎo)演訪談在內(nèi)的內(nèi)容矩陣。這種“輕資產(chǎn)、重傳播、深運營”的模式，讓藝術(shù)創(chuàng)作擺脫傳統(tǒng)票房指標(biāo)的單一評價體系，精準(zhǔn)觸達核心受眾群體，通過內(nèi)容增值和長線運營開辟出與商業(yè)電影并行不悖的發(fā)展路徑，發(fā)揮其獨特的文化價值和美學(xué)探索優(yōu)勢。
縱觀這些創(chuàng)新方向，一個共性趨勢是商業(yè)片與藝術(shù)片的傳統(tǒng)邊界正在變得模糊，二者呈現(xiàn)出融合態(tài)勢。市場與觀眾不再滿足于單一類型的純粹體驗，而是既開始注重商業(yè)大片的情感深度與藝術(shù)價值，也樂于挖掘藝術(shù)片中獨特的觀賞性與商業(yè)潛力。這種你中有我、我中有你的融合，通過汲取彼此的優(yōu)勢，正在催生出更多樣復(fù)合的新型電影作品，從而更好地滿足受眾日益挑剔的審美需求，吸引更廣泛的群體走進電影所構(gòu)建的豐富世界。
影片發(fā)行營銷及影院功能開發(fā)都在轉(zhuǎn)型
影院功能的多樣化轉(zhuǎn)型也成為行業(yè)發(fā)展的必然趨勢。在保持常規(guī)放映的基礎(chǔ)上，差異化影院形態(tài)正重塑著觀影體驗。IMAX影院、杜比影院、4D影院等通過前沿視聽科技，為商業(yè)大片打造沉浸式體驗，強化影院觀影的不可替代性。藝術(shù)主題影院則專注于精品藝術(shù)電影放映和經(jīng)典影片重映，今年暑期檔經(jīng)典影片重映數(shù)量、類型多，正是這一趨勢的印證。而社交復(fù)合型影院則能突破傳統(tǒng)放映邊界，將高清戲劇、演唱會直播、體育賽事等文化內(nèi)容與餐飲服務(wù)結(jié)合，打造新型文化社交空間。這三種創(chuàng)新模式分別對應(yīng)技術(shù)賦能、文化深耕和場景拓展的發(fā)展路徑，共同構(gòu)建起未來影院生態(tài)的多樣化圖景。
我是頂端平臺作者:李樹海。樺南縣退休教師，畢業(yè)于黑龍江省教育學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)，高級教師，從事中小學(xué)教育40年，發(fā)表國家、省市級論文二十余篇，承擔(dān)國家省市級優(yōu)質(zhì)課十余節(jié)。入駐頂端文學(xué)頻道，寫作是個人業(yè)余愛好，堅持原創(chuàng)杜絕抄襲。（本文圖片來自豆包Al生成，如有侵權(quán)請聯(lián)系我刪除。）
