作者：張 艷
“未惜頭顱新故國，甘將熱血沃中華。白山黑水除敵寇，笑看旌旗紅似花?！边@是抗日烈士趙一曼1935年在東北抗日斗爭期間創(chuàng)作的詩句，集中體現(xiàn)了她作為東北抗日聯(lián)軍第三軍二團(tuán)政委的獻(xiàn)身意志。為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，2025年8月25日電視劇《歸隊(duì)》在各大平臺熱播，以影像再現(xiàn)東北抗日聯(lián)軍艱苦卓絕的抗?fàn)帤v程。為講好抗戰(zhàn)故事，《歸隊(duì)》另辟蹊徑，聚焦東北抗聯(lián)一支失聯(lián)小隊(duì)，深入刻畫在日軍殘酷圍剿下的戰(zhàn)士們于絕境中掙扎求生并尋機(jī)歸隊(duì)的場景，折射出抗戰(zhàn)時期三千萬東北同胞所遭受的深重苦難，由此喚醒那段由無數(shù)個體的選擇、抗?fàn)幣c犧牲匯聚而成的民族記憶。
多線敘事中的眾生相
劇作通過展現(xiàn)抗聯(lián)小隊(duì)幸存的六位隊(duì)員離散后各自不同的遭際，描摹了一幅白山黑水間廣闊的生活圖景。長白山不僅有原始狀態(tài)的森林、草甸，還有燒殺搶掠的日本侵略者，傳承數(shù)百年的參幫，以命淘金的礦區(qū)，有情有義的蔥山土匪窩。形形色色的人物群體不但拓展了劇情的空間維度，體現(xiàn)出濃郁的東北地域文化氣息，而且使得抗戰(zhàn)群像擺脫單一化，呈現(xiàn)出豐富的層次感，人物形象鮮活而有生命力。
在日軍持續(xù)圍剿下，魯長山與小貴見證了參幫的內(nèi)訌，蘭花兒將蔥山土匪窩感化為抗日隊(duì)伍，德遠(yuǎn)與福慶逃出了生死一線的日軍勞工營，云虎也在蓄意謀財?shù)牡V山塌方中撿回一條命，觀眾隨著劇情的鋪陳在社會各群體中游走穿梭。令人印象深刻的不但是抗聯(lián)戰(zhàn)士，魚龍混雜的松林鎮(zhèn)上酒樓老板娘大闊枝，參加過“抗日義勇軍”的土匪蔥山“小白馬”，找到百年老參時大呼“棒槌”的“老把頭”，唱著二人轉(zhuǎn)的“小紅棗”……從莽莽山林到二人轉(zhuǎn)戲班，從山參野狼到方言黑話，《歸隊(duì)》中俯拾皆是的東北符號承載著這片黑土地上悠久的歷史，眾生相也在這些充滿年代感與地域特色的細(xì)節(jié)中悄然浮現(xiàn)。
寫實(shí)美學(xué)下的人民戰(zhàn)爭
《歸隊(duì)》秉持現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，再現(xiàn)了零下四五十?dāng)z氏度的極寒溫度與饑餓狀態(tài)下抗聯(lián)戰(zhàn)士的極端生存處境。劇中最常見的食物就是貼餅子，抗聯(lián)小隊(duì)被困拐子河時十幾人分食一個貼餅子，蘭花兒母親冒著生命危險為她偷偷帶出的也是貼餅子，但貼餅子卻并不常有，抗聯(lián)戰(zhàn)士們時常只能在山林間尋找充饑的野草，魯長山排長甚至在動物糞便中翻找未消化的玉米粒?！笆澄飻⑹隆本痛嗽趧≈型瓿梢淮紊A，觀眾也直觀感受到那段歷史的殘酷與厚重。當(dāng)然，劇作的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感不僅體現(xiàn)在食物的匱乏上，也體現(xiàn)在食物的地域特色上。不論是偽軍肖團(tuán)長為日寇送去的聚福樓的醬肘子，四季青的烤鴨掌，還是田老爺為兒子小貴準(zhǔn)備的豬肘子與血腸，都有著東北飲食的鮮明特色。
正如網(wǎng)友評論所說，《歸隊(duì)》把抗戰(zhàn)劇拍出了“人味兒”。寫實(shí)不僅突破了時空隔膜，令抗聯(lián)歷史可親可感，而且打破了臉譜化的人物設(shè)定，描摹了抗聯(lián)戰(zhàn)士在極端環(huán)境下迸發(fā)出的人性光輝與復(fù)雜灰度。正如導(dǎo)演臧溪川老師所說，“我們無意塑造完美的英雄。我們想要展現(xiàn)戰(zhàn)爭這張巨網(wǎng)下，真實(shí)的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅(jiān)定，在絕望里點(diǎn)燃希望。這些人性的復(fù)雜切面，才是這部劇最動人的心跳?！弊鳛榈刂骷覂鹤拥奶镄≠F懷抱著滿腔報國熱血一次次拋棄富足的生活離家歸隊(duì)，即使面對敵人的嚴(yán)刑拷打也并未泄密，但他卻在日本特務(wù)的藥物控制下突破了心理防線，在背叛與忠誠間反復(fù)橫跳，終究在戰(zhàn)友的爭取下選擇為心中的信仰而犧牲。湯德遠(yuǎn)的信念在偽軍牢獄的折磨與對病弱的父母的愧疚中動搖，又在不能忘卻的國仇家恨中重建抗戰(zhàn)決心?？孤?lián)戰(zhàn)士不僅是戰(zhàn)場上奮勇殺敵的英雄，也是父親、母親、丈夫、戀人、兒子、女兒，他們是一個個具體的人。也正因此，劇作展現(xiàn)的不僅是抗聯(lián)戰(zhàn)士的斗爭史，更是這片黑山白水間所有同胞的受難史與抗?fàn)幨贰?/p>
總之，得益于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對歷史的尊重與“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作觀，《歸隊(duì)》以群像視角與寫實(shí)美學(xué)拓展了抗戰(zhàn)影視的表達(dá)邊界，不但使抗戰(zhàn)題材獲得了新的敘事空間，而且讓歷史與當(dāng)下觀眾之間建立更深的情感紐帶。（張艷）
