《暗夜深海》改編自真實(shí)歷史事件，聚焦1950年臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線“四烈士”吳石、朱楓、陳寶倉和聶曦。 這段歷史在過去很少被影視作品觸及，劇組采用了“檔案驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作”的方式，以吳石親筆日記、朱楓絕筆信等真實(shí)檔案為基底，關(guān)鍵臺(tái)詞盡可能還原歷史原文。 這種對(duì)真實(shí)的追求，讓該劇未播先火，被觀眾譽(yù)為“重塑諜戰(zhàn)經(jīng)典”的希望之作。
于和偉在劇中飾演吳石將軍，他不僅是主演，還以監(jiān)制身份參與項(xiàng)目，全程參與劇本打磨。 吳越則飾演交通員朱楓，一位兼具柔情與果敢的復(fù)雜角色。 兩位實(shí)力派演員的合作，讓這部劇的演技質(zhì)量有了保證。 此外，曾黎、魏晨、喻恩泰等一眾戲骨的加入，讓整部劇的演技層面沒有短板。
劇組的考據(jù)特別嚴(yán)謹(jǐn)。 于和偉的將軍制服，肩章上的梅花星數(shù)、領(lǐng)章顏色嚴(yán)格對(duì)應(yīng)1949年國(guó)民黨軍隊(duì)編制。 臺(tái)北街頭場(chǎng)景1:1重建1949年基隆港，連電線桿上的“剿匪標(biāo)語”都是找書法家用民國(guó)簡(jiǎn)體字手寫。
特別邀請(qǐng)“中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院”專家擔(dān)任顧問，每句臺(tái)詞、每個(gè)情報(bào)傳遞方式都經(jīng)過12道史實(shí)審核。 這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，甚至體現(xiàn)在為做舊郵票用紫外線燈照射三個(gè)月，連郵戳霉斑都契合當(dāng)年臺(tái)灣雨季特征。
《暗夜深海》不同于一般虛構(gòu)諜戰(zhàn)劇，它直面歷史的殘酷。 吳石明知赴臺(tái)九死一生，卻在給黨組織的信中寫下“臺(tái)灣未解放，吾等何以為家”。
朱楓被捕前將最后一份情報(bào)縫進(jìn)貼身內(nèi)衣，針腳里藏著“速撤”的暗語。 就連曾黎飾演的舞廳老板娘，臨終前把情報(bào)吞進(jìn)肚里，指甲縫里還留著加密后的舟山布防圖。 這些真實(shí)發(fā)生過的犧牲，讓劇中那句“我們的名字，終將被深海掩埋”成為最催淚的注腳。
故事以1949年解放前后為背景，國(guó)民黨潰退臺(tái)灣后的情報(bào)戰(zhàn)場(chǎng)為舞臺(tái)。 于和偉飾演的吳石將軍以國(guó)民黨高官身份為掩護(hù)，奉命潛入敵占區(qū)傳遞關(guān)鍵情報(bào)。
他身處敵人嚴(yán)密監(jiān)視之下，每一步行動(dòng)都如履薄冰，既要應(yīng)對(duì)高層的猜忌，又要提防叛徒的出賣。 吳越飾演的交通員朱楓，則是一個(gè)兼具柔情與果敢的復(fù)雜角色。 她原本即將與家人團(tuán)圓，卻在戰(zhàn)友犧牲后毅然接替任務(wù)，以“藥材商”身份冒死傳遞密信。
劇中充滿了精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)符號(hào)。 于和偉的眼鏡不只是道具：金邊眼鏡是偽裝，黑框眼鏡才是真實(shí)身份，鏡片反光里藏著情報(bào)暗號(hào)。 吳越的旗袍盤扣每集顏色對(duì)應(yīng)情報(bào)等級(jí)：白色安全、藍(lán)色預(yù)警、紅色代表生死局。 甚至片頭海浪聲也暗藏玄機(jī)，那是摩爾斯電碼翻譯過來是“等待黎明”，隨著劇情推進(jìn)，海浪節(jié)奏會(huì)越來越急。
這些英雄們最終未能看到黎明。 由于叛徒出賣，吳石、朱楓、陳寶倉和聶曦等人不幸被捕，犧牲在臺(tái)北西馬場(chǎng)町。 但他們送出的舟山兵力部署圖幫助解放軍順利解放舟山群島，為全國(guó)解放事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。 當(dāng)片尾字幕浮現(xiàn)“截至1950年，臺(tái)灣地下黨犧牲1800余人，多數(shù)身份至今未知”時(shí)，每個(gè)觀眾都會(huì)感受到那種直擊心靈的震撼。
與《潛伏》的虛構(gòu)敘事不同，《暗夜深海》更加真實(shí)沉重1；相比《偽裝者》的偶像化表達(dá)，它更加質(zhì)樸而有力。 這部劇跳出“斗智爽感”，開始打撈歷史深海里的真英雄。 當(dāng)于和偉飾演的吳石在獄中用血寫下“臺(tái)灣必歸”，當(dāng)吳越飾演的朱楓望著海平線說“這一仗，我們替后人把路蹚直”，這部劇早已超越類型劇范疇，成為一封寫給歷史的情書。
看著這部劇，你不禁會(huì)想：在那個(gè)時(shí)候，是什么樣的信念，讓這些人明知道前路兇多吉少，還是毅然前往？ 在生死抉擇面前，他們內(nèi)心真的沒有絲毫猶豫嗎？ 這些問題，或許每個(gè)人都會(huì)有自己的答案。
