近年來，年代劇持續(xù)受到觀眾喜愛與社會關(guān)注。近期熱播的《生萬物》憑借獨特的敘事視角、深沉的主題表達與質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，進一步拓展了年代劇的美學(xué)邊界與思想深度。與以往一些年代劇聚焦家國命運和時代傳奇等宏大敘事不同，該劇將鏡頭對準魯南地區(qū)的一個普通村莊，通過莊稼人與土地之間最本質(zhì)、最原始的情感聯(lián)結(jié)，展開了一幅既細膩又恢宏的鄉(xiāng)土畫卷。
《生萬物》改編自山東作家趙德發(fā)的小說《繾綣與決絕》，在保留文學(xué)厚重感的同時，以影像語言實現(xiàn)了主題的升華與人物的重塑，獲得了觀眾的廣泛認可。土地，不僅是物質(zhì)的根基，更是精神的歸處。該劇緊緊圍繞“土地與人”的關(guān)系展開敘事，從春耕秋收到婚喪嫁娶，從日?，嵥榈矫\轉(zhuǎn)折，土地始終是人物行動與情感的核心指向。故事以天牛廟村數(shù)十戶農(nóng)民的日常生活與命運變遷為切入點，深刻揭示土地所承載的那個年代的貧困、饑餓、情感與欲望，生動刻畫了農(nóng)民對土地的珍視、敬畏乃至生死相守。為了土地與家業(yè)，寧學(xué)祥不惜犧牲女兒的幸福；封二為獲得土地，甘愿承受非議，接納從土匪窩逃出的寧繡繡當(dāng)兒媳。即便是在年青一代的代表封大腳身上，我們依然看到以家為根、以土為生的觀念。面對外界的機遇，他選擇留下，守護這片土地與難以割舍的親情。通過展現(xiàn)人與土地之間復(fù)雜的情感糾葛，該劇展現(xiàn)出農(nóng)耕文明千百年來給生活帶來的深刻影響。土地情結(jié)既務(wù)實又保守，既堅忍又固化；它既是一種歸屬，也是一種羈絆。這種復(fù)雜而矛盾的特質(zhì)，深深烙印在劇中人物的血脈與基因之中。正因如此，該劇引發(fā)觀眾的強烈共情。
一部電視劇的魅力不僅在于其深刻的內(nèi)涵，也離不開精湛的藝術(shù)表達。《生萬物》的人物塑造避免臉譜化和扁平化，幾乎每個角色都立體鮮活、有血有肉。女主角寧繡繡雖從富家女變成莊戶妻，命運多舛卻敢愛敢恨，展現(xiàn)出絕境中農(nóng)村女性勇敢的自我追求。她既有對外界的向往，羨慕露露無拘無束的生活，也曾渴望與丈夫外出闖蕩，但最終仍選擇與家人相伴，安守踏實平靜的日子。這一處理更貼近歷史現(xiàn)實，也讓人物更具可信度。農(nóng)民封二務(wù)實而虔誠，擅農(nóng)事、重親情，性格中帶有算計卻不失溫暖底色。其“在豐收夢中離世”的情節(jié)，更以詩意與象征意味成為全劇點題之筆。即便是寧學(xué)祥，也并未被簡單刻畫為懶惰貪婪。劇中既表現(xiàn)了他吝嗇守財?shù)囊幻?，也展現(xiàn)其勤勉持家、精打細算的務(wù)實形象。正是這些立體、接地氣的人物，共同撐起了《生萬物》深厚的藝術(shù)質(zhì)感。
當(dāng)然，藝術(shù)創(chuàng)作難言盡善盡美，《生萬物》也面臨一些觀眾的質(zhì)疑。如劇集后半部分的節(jié)奏略顯倉促，某些情節(jié)缺乏更充分的鋪墊與刻畫。從敘事藝術(shù)的角度看，這種故事結(jié)尾仍未跳脫出傳統(tǒng)“大團圓”結(jié)局的套路，在創(chuàng)新性上尚有可提升的空間。
總體而言，《生萬物》堅守著一種樸素的創(chuàng)作信念：往深里鉆、往實里寫，不回避沉重主題，塑造血肉飽滿的人物，致力于追求一種扎根于土地的史詩氣質(zhì)。該劇為國產(chǎn)年代劇的創(chuàng)作發(fā)展帶來有益的藝術(shù)啟示。
（作者：于溟躍，系中國藝術(shù)研究院助理研究員、中國文藝評論家協(xié)會會員）
