《足跡》大結(jié)局那晚，我盯著屏幕愣是沒回過神來。 不是說好了三代女性奮斗史詩嗎？ 怎么最后看得人只想快進(jìn)？ 尤其是那個(gè)葉希寧，突然吞藥又被救活，然后奶奶講了講家族故事，她就瞬間滿血復(fù)活去搞外貿(mào)了？ 這轉(zhuǎn)折比上海九月的天氣還難預(yù)料。
先說第一個(gè)單元吧，林允和丞磊的民國(guó)篇還算能看。 海歸千金和幫派律師的愛情故事，起碼人物立得住。 程敖這個(gè)角色從幫派律師變成愛國(guó)人士，弟弟曾大倫卻跑去當(dāng)漢奸，最后被親爹曾培德一槍崩了。 這場(chǎng)戲真是全劇高光時(shí)刻，一個(gè)黑道大佬在民族大義面前親手殺了自己兒子，曾培德那張臉上又是悲痛又是決絕，寧理這老戲骨確實(shí)演得到位。 不過這個(gè)單元結(jié)尾也是潦草，曾培德后來咋樣了沒交代，給林斯允投資的許楠也沒下文了。
沈奕群這個(gè)角色死得真可惜啊。 明明是個(gè)復(fù)雜又精彩的人物，對(duì)程敖的兄弟情，對(duì)林斯允的守護(hù)欲，構(gòu)成了他復(fù)雜人格中最明亮的底色。 他死的時(shí)候口袋里還揣著從倫敦帶回來的消毒棉球，白得像沒來得及說出口的再見。 這么一個(gè)豐滿的角色，居然就這么草草下線了，編劇真是狠心。
到了第二單元，童瑤和劉奕君接手，好多觀眾直接棄劇了。 時(shí)代背景轉(zhuǎn)到50年代，敏感又壓抑，易弋因?yàn)槌錾泶笮〗阌直徽J(rèn)為有小資作風(fēng)，到處受人排擠。 前幾集簡(jiǎn)直壓抑到極點(diǎn)，所有配角都像要害她似的，難怪易弋整天愁眉苦臉。 還好有劉奕君演的文樸幫她查清了丈夫其實(shí)是地下黨，身份平反了。 但等了五年等來丈夫死訊，周圍人還老在她傷口上撒鹽，小姑子周小青非要她講哥哥嫂嫂的愛情故事，這不是道德綁架嘛。
易弋和文樸的感情發(fā)展還算合理，經(jīng)歷了調(diào)查政審才在一起。 后來文樸的戰(zhàn)友趙漢功貪污腐敗在獄中自盡，成了兩人之間的隔閡。 分手多年后誤會(huì)解開又在一起了，易弋一輩子沒自己的孩子，把文樸三個(gè)孩子視如己出，還是個(gè)情商很高的后媽。 他們還經(jīng)歷了文革時(shí)期，為了不影響子女，和子女劃清關(guān)系，孫女也不跟文樸姓了改成葉希寧。 易弋這一生真是歷經(jīng)磨難，結(jié)局還是有些遺憾的。
第三單元就徹底垮了。 彈幕肉眼可見地變少，劇情進(jìn)展到90年代，看了好幾集都不知道想表達(dá)什么。 王鶴潤(rùn)演的葉希寧，奶奶易弋把文樸補(bǔ)發(fā)的工資全留給她做大學(xué)經(jīng)費(fèi)。 結(jié)果她畢業(yè)后進(jìn)體制內(nèi)，同事卷款逃走她受牽連，居然想不開吞藥自殺。 被救活后奶奶講了講家族故事，她就突然振作起來了？ 這心理轉(zhuǎn)變也太突兀了吧。
葉希寧被開除后進(jìn)了外貿(mào)公司，性格開朗適合做銷售，站在時(shí)代風(fēng)口賺了不少錢。 感情線也莫名其妙，楊玏演的向北川原本是大學(xué)老師，因?yàn)榕畬W(xué)生糾纏被誤會(huì)辭職。 兩人分分合合的，向北川大學(xué)同學(xué)嚴(yán)俊也喜歡葉希寧，確認(rèn)他們分手后還表白。 葉希寧拒絕了嚴(yán)俊，一個(gè)人跑去匈牙利。 嚴(yán)俊后來被小尹捅了一刀，幸虧被向北川救了。 最后北川收到葉希寧送的洗衣機(jī)，想起往事追到她家里表白，兩人又和好了。 這感情戲看得人一頭霧水，分得不清楚合得也突然。
要說《足跡》這部劇，一開始熱度還有6000多，到最后降到5000多了。 第一個(gè)單元還算完整，第二個(gè)單元就有人跳著看了，第三個(gè)單元直接棄劇。 場(chǎng)景布置被吐槽太敷衍，民國(guó)街景是橫店影視城“批發(fā)”的老街道，電線桿黃包車店鋪招牌都是十年前的老配置。 濾鏡用得也太過了，有網(wǎng)友吐槽“這濾鏡一糊，直接夢(mèng)回十年前的影樓布景”。
臺(tái)詞也是問題，一群操著京片子的演員演上海故事，特別出戲。 丞磊演的律師程敖，一開口就被調(diào)侃是“穿越版的《小時(shí)代》”。 劇情老套到令人發(fā)指，林允演的海歸千金剛回國(guó)就遭遇“扶哥魔”劇情，敗家哥哥把祖宅抵押給高利貸，逼妹妹嫁入豪門還債。 這種“賣妹還債”的套路十年前的苦情劇就用爛了，難怪網(wǎng)友吐槽：“5年了還玩這套？ 編劇怕不是清朝穿越來的”。
演員表演也是兩極分化，寧理演的曾培德被公認(rèn)為全劇“演技擔(dān)當(dāng)”，演出了黑幫大佬的狠辣和家國(guó)大義的柔情。 劉奕君的表現(xiàn)也穩(wěn)定。 但丞磊就成了眾矢之的，飾演的程敖出場(chǎng)靠在汽車上雙手插兜，仿佛全世界目光都在他身上，表情也是一副“我最帥”的樣子。 相比之下林允的民國(guó)造型倒讓人眼前一亮，演技也更好些。
最讓人無語的是那個(gè)年代劇居然毫無年代感。 號(hào)稱講述上海三代女性跨越60年的奮斗史，從1936年民國(guó)風(fēng)云到1993年改革開放，時(shí)間跨度大題材厚重，本應(yīng)充滿年代質(zhì)感。 結(jié)果拍出來卻是“撲面而來的廉價(jià)短劇質(zhì)感”，被質(zhì)疑是不是某音10分鐘一集的微短劇。
《足跡》的“翻車”再次證明：觀眾想要的是真誠的作品，而不是靠流量和濾鏡堆砌的“快餐劇”。 網(wǎng)友的吐槽不是針對(duì)演員個(gè)人，而是對(duì)粗制濫造創(chuàng)作態(tài)度的抵制。 特別是“公費(fèi)留學(xué)生回國(guó)后要自己找工作”這種劇情設(shè)置，被指出不符合歷史情況，那時(shí)的公費(fèi)留學(xué)生回國(guó)后通常有公務(wù)員待遇，根本不需要自己找工作。 這種敷衍和不用心，最終毀了原本不錯(cuò)的題材和陣容。
說了這么多，其實(shí)我想問的是：為什么我們總是拍不出叫好又叫座的年代??？ 是編劇能力問題還是制作態(tài)度問題？ 或者是觀眾口味太挑剔了？ 《足跡》本來有個(gè)好底子，三代女性60年變遷，多么好的題材啊，怎么就拍成了這樣？
