央視新劇《灼灼韶華》開播第一天收視率就沖到了2.8%，網(wǎng)絡(luò)熱度突破8800，但與此同時(shí)，豆瓣評(píng)分卻一路跌至6分以下，評(píng)論區(qū)被“熱依扎演技翻車”、“看到她就別扭”的差評(píng)刷屏。 這部由新晉白玉蘭視后熱依扎挑大梁，央視八套力推的年代大劇，竟然在口碑上遭遇了如此尷尬的滑鐵盧。
熱依扎這次真的讓觀眾失望了。 39歲的她在劇中飾演20歲出頭的少女褚韶華，鏡頭毫不留情地暴露了她的年齡感。 盡管加了很厚的濾鏡，但當(dāng)她扎著麻花辮、穿著素色布衣出場(chǎng)時(shí)，眼角的細(xì)紋和略顯疲憊的面部狀態(tài)依然清晰可見(jiàn)。 有觀眾毫不客氣地吐槽說(shuō)這是“老黃瓜刷綠漆”，尤其是當(dāng)她做出少女嬌憨表情時(shí)，那種違和感簡(jiǎn)直撲面而來(lái)。
在出嫁那場(chǎng)戲中，劇情需要周圍人對(duì)新娘子的美貌驚嘆不已，但屏幕前的觀眾卻只看到一張略顯腫脹和滄桑的臉，還要看著劇中人物配合劇情夸張地喊著“美，實(shí)在太美了”，這種反差讓不少觀眾直呼尷尬到腳趾摳地。 熱依扎是美的，她在《山海情》中飾演的水花質(zhì)樸堅(jiān)韌，感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，但這次的角色適配度確實(shí)出了問(wèn)題。
熱依扎的表演方式也成了眾矢之的。 劇中褚韶華是個(gè)性格剛烈、敢愛(ài)敢恨的角色，但熱依扎的詮釋被批過(guò)于夸張。 面對(duì)婆家刁難，她動(dòng)不動(dòng)就瞪大眼睛、表情猙獰；扇人耳光時(shí)，動(dòng)作兇狠到讓人誤以為是“惡毒女配”；警告對(duì)手時(shí)，則帶著一股小人得志般的得意。 這種表演方式雖然突出了角色的強(qiáng)勢(shì)，卻失去了層次感，讓觀眾感到疲勞。
許多觀眾發(fā)現(xiàn)她的演技正在變得“模式化”，習(xí)慣用瞪眼、齜牙咧嘴來(lái)表現(xiàn)情緒，缺乏細(xì)膩的過(guò)渡。 特別是在特寫鏡頭下，她的面部狀態(tài)略顯僵硬，大幅度的表情甚至讓五官有些扭曲，進(jìn)一步放大了違和感。 這與《山海情》中那個(gè)用細(xì)膩微表情打動(dòng)觀眾的熱依扎判若兩人。
除了熱依扎，劇中另一位資深演員李勤勤的表現(xiàn)也同樣引人爭(zhēng)議。 李勤勤在劇中飾演女主的惡婆婆陳母，但這個(gè)角色被她演繹得夸張而單薄。 她說(shuō)話時(shí)齜牙咧嘴，走路時(shí)東倒西歪，一點(diǎn)也沒(méi)有大戶人家當(dāng)家主母的風(fēng)范。 眼睛滴溜溜的轉(zhuǎn)，臉部表情夸張，像個(gè)小丑一樣張牙舞爪，擠眉弄眼，市儈氣十足，沒(méi)有半點(diǎn)應(yīng)有的穩(wěn)重。
在陷害兒媳的戲份中，她的反應(yīng)過(guò)于夸張，完全失去了惡婆婆應(yīng)有的壓迫感。 有觀眾直言，李勤勤演這個(gè)角色笑死了，那個(gè)年代哪有這樣的老人？ 自己都是女人，為什么她這么壞？ 更像是編劇自己編出來(lái)的離譜設(shè)定。 尤其是與丁勇岱飾演的陳父對(duì)比，丁勇岱的威嚴(yán)中帶著慈祥，表演沉穩(wěn)自然，一下子就把李勤勤襯得像個(gè)雜耍的。
《灼灼韶華》的選角問(wèn)題不僅僅體現(xiàn)在主演身上。 唐曾飾演的陳家大少爺陳大順，按理說(shuō)應(yīng)該是二十出頭的年紀(jì)，但劇中的他看上去年紀(jì)不小了，有觀眾調(diào)侃說(shuō)這一身裝扮，說(shuō)是陳家老爺都信。 柴碧云飾演的女主閨蜜康二妞，同樣被指表演瘋瘋癲癲，尤其是她得知好姐妹不能贖自己出去后大吼大叫的戲份，臉涂得煞白加上大紅唇，看起來(lái)十分嚇人。
除了選角問(wèn)題，《灼灼韶華》在劇情和道具方面也存在不少硬傷。 故事設(shè)定在1916年，但劇中出現(xiàn)的手槍外形卻像是幾十年后才普及的款式。 那個(gè)年代的中國(guó)，別說(shuō)普通商人，就是正規(guī)軍閥手里能有幾把德國(guó)造的“盒子炮”都算是精良裝備了，這把明顯“穿越”過(guò)來(lái)的手槍，讓整個(gè)劇的年代感變得不倫不類。
劇情邏輯更是經(jīng)不起推敲。 女主哥哥經(jīng)營(yíng)的店鋪只值二百大洋，他就敢借三百六十大洋買藥，相當(dāng)于現(xiàn)實(shí)中經(jīng)營(yíng)價(jià)值二十萬(wàn)店鋪的人敢借四十萬(wàn)買貨物，離譜至極。 女主從未摸過(guò)槍，卻能在危機(jī)關(guān)頭從經(jīng)驗(yàn)豐富的土匪手中奪槍救人。 女主褚韶華家被說(shuō)是“祖輩三代”的醫(yī)藥世家，住著帶院子的小樓，顯然家境富裕，但偌大一個(gè)藥鋪，從抓藥、理貨到看店，居然全靠女主她哥一個(gè)人撐著，連個(gè)打下手的伙計(jì)都沒(méi)有，這種設(shè)定上的矛盾讓角色的家庭背景顯得非常虛假。
央視作為國(guó)家級(jí)電視臺(tái)，曾憑借《人世間》《山海情》《覺(jué)醒年代》等優(yōu)質(zhì)劇集成為“品質(zhì)劇”的代名詞，但近期的選劇卻頻頻“失準(zhǔn)”。 《灼灼韶華》的高收視率，更多是依靠央視這個(gè)金字招牌和年代劇題材的基本盤，而非劇集本身的品質(zhì)。 央視選擇這部劇，可能是看中了“女性創(chuàng)業(yè)”的題材紅利，以及熱依扎的“演技口碑”，但忽略了兩個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題：一是“題材紅利”需要“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”支撐，二是“演員口碑”具有“時(shí)效性”。
如今的觀眾成長(zhǎng)于高清畫質(zhì)和信息爆炸的時(shí)代，審美水平和對(duì)細(xì)節(jié)的考究能力早已今非昔比。 他們一眼就能看出道具的年代錯(cuò)誤，也能敏銳地察覺(jué)到劇情邏輯的漏洞。 當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己被“糊弄”時(shí)，吐槽和差評(píng)自然會(huì)接踵而至。 《灼灼韶華》的案例表明，觀眾對(duì)品質(zhì)的要求正在不斷提高，過(guò)去的選劇邏輯和創(chuàng)作心態(tài)已經(jīng)難以滿足當(dāng)下觀眾的審美需求。
