央視《灼灼韶華》開播即爆，收視率直接飆到2.8%，熱度突破6500，但老戲骨李勤勤的演技爭議也跟著冒出來了。 她飾演的婆婆被觀眾吐槽表演風(fēng)格太浮夸，老是瞪著倆大眼睛，說話的時(shí)候腦袋還跟撥浪鼓似的晃來晃去。
不僅是李勤勤，女主角熱依扎也陷入了爭議之中。 39歲的熱依扎在劇中扮演20歲左右的中藥商賈之女褚韶華，讓不少觀眾感覺違和。 盡管她扎了個(gè)大麻花辮試圖顯年輕，但依然被批像是“老黃瓜刷綠漆”。
熱依扎這次的表演風(fēng)格也與以往不同。 在《山海情》中細(xì)膩動(dòng)人的李水花不見了，取而代之的是一個(gè)全程瞪眼、齜牙咧嘴、表情猙獰的“暴躁版”褚韶華。
面對(duì)婆家刁難時(shí)，她說話語速飛快語氣尖銳，眼神里全是戒備和敵意，讓一些觀眾覺得女主太咄咄逼人，不像受委屈，更像故意挑事。
李勤勤飾演的惡婆婆陳母，被觀眾形容為“抖抖擻擻，七歪八扭”。 她對(duì)韶華做什么都唱反調(diào)，處處刁難兒媳婦。 兩個(gè)兒媳婦同天進(jìn)門，她一來就挑撥關(guān)系，讓小的去斗大的。 甚至還故意栽贓兒媳藏糖，不準(zhǔn)韶華去藥鋪幫忙，就要她做家務(wù)，把她困在內(nèi)宅。
李勤勤的表演被指夸張，罵人時(shí)眼睛滴溜溜的轉(zhuǎn)，臉部表情夸張，一會(huì)兒叉腰、一會(huì)兒跺腳，完全不像一個(gè)大戶人家的夫人。 有觀眾表示，她演得像個(gè)潑婦，沒有半點(diǎn)大戶人家的穩(wěn)重，這種設(shè)計(jì)太老套了。
熱依扎領(lǐng)銜主演的這部民國年代劇《灼灼韶華》于2025年9月11日登陸央視八套黃金檔，優(yōu)酷同步獨(dú)播。 首播當(dāng)天的收視率很不錯(cuò)，峰值達(dá)到2.68%，網(wǎng)絡(luò)上的熱度也突破了。
除了熱依扎，劇中其他演員的表現(xiàn)也引發(fā)討論。 例如唐曾飾演的陳大順，被贊把“憨厚專情”演得不油膩。 他不會(huì)說甜言蜜語，卻會(huì)默默幫韶華打理藥鋪；他打不過土匪，卻愿意為韶華拼命；哪怕知道韶華有初戀，也只說“我會(huì)用一輩子證明，我能給她幸福”。
丁勇岱在劇中飾演的父親一角也被認(rèn)為最有深度，最有吸引力。 在他得知褚家破落時(shí)，他第一時(shí)間就想著帶兒子上門去退婚，可是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)褚家姑娘能說會(huì)道，而且有遠(yuǎn)見時(shí)，他又能及時(shí)判斷讓兒子娶這個(gè)姑娘進(jìn)門。
不過，劇中韶華的親媽也被指重男輕女，無底線的寵兒子，兒子遇上事，就是賣女兒也要湊錢救兒子。 扮演者張英的演技也被批評(píng)為外向型，哭戲不見層次，主打一個(gè)表情猙獰，五官扭到一起，張大嘴巴，就是不見一滴眼淚。
《灼灼韶華》的劇組在制作上確實(shí)下了功夫。 為了還原民國風(fēng)貌，他們?cè)诒本讶?、橫店取景，復(fù)刻了民國時(shí)期的街巷、藥鋪。
陳記藥鋪里的藥材都是真實(shí)的，老式藥柜更是從中醫(yī)館借調(diào)的老物件，連藥包上的字都透著年代感。
演員的
觀眾討論認(rèn)為，這些演員要么太依賴夸張動(dòng)作，要么不會(huì)控制表情，演戲像在做廣播體操。 像李勤勤瞪眼跺腳，李嘉琪亂比劃，都是為了掩飾演技不足。 這種表演反而破壞劇情，讓人沒法沉浸。
《灼灼韶華》，從劇情到演員表現(xiàn)都充滿了爭議。 這部劇以民國女性創(chuàng)業(yè)為主題，本是個(gè)容易引發(fā)共鳴的題材，可播出后卻被吐槽“老套又拖沓”。 劇中女主的創(chuàng)業(yè)線缺乏新意，還是停留在“遇到貴人相助”“被反派使絆子”的陳舊套路里。
讓觀眾難以接受的是劇情節(jié)奏，前幾集里大量無關(guān)緊要的日常戲份，人物對(duì)話絮絮叨叨，明明幾分鐘能講清楚的情節(jié)，非要拖成一整集，看得人忍不住快進(jìn)，有網(wǎng)友調(diào)侃“這劇不是《灼灼韶華》，是《灼灼廢話》”。
熱依扎的外形和氣質(zhì)其實(shí)更適合“內(nèi)斂型”或“文藝向”角色。 《山海情》中的李水花是典型的“隱忍型女性”，情緒大多藏在細(xì)節(jié)里，被父親逼婚時(shí)坐在炕沿上沉默流淚，手指緊緊攥著衣角；在戈壁灘上種蘑菇時(shí)皮膚黝黑雙手粗糙，眼神里卻滿是對(duì)未來的期待。
這種“靠細(xì)節(jié)堆砌角色”的表演才契合她的優(yōu)勢。 而《灼灼韶華》的褚韶華是個(gè)“強(qiáng)沖突型”角色，需要外放的情緒和夸張的動(dòng)作推動(dòng)劇情，這種“爽文女主”設(shè)定與熱依扎擅長的“細(xì)膩派”表演風(fēng)格存在根本矛盾。
郝蕾曾經(jīng)說過：“戲爛，要爛不到自己身上！ 才是真正的好演員。 ”真正的好演員，從不是戲抬人，而是人抬戲，無論戲怎么爛，依舊影響不到自己身上。 用這話來形容熱依扎新劇，再合適不過了。
《灼灼韶華》其實(shí)就是當(dāng)年孫儷的《那年花開月正圓》翻版，說是翻版，卻又有很大的不一樣。 同樣是身世凄苦，碰到白月光老公，結(jié)果老公早死。 為了守住家業(yè)，在動(dòng)蕩的年代，幾經(jīng)掙扎，終于成就自己的事業(yè)型女強(qiáng)人的故事。
但將孫儷跟熱依扎表現(xiàn)放到一起看，就知道兩者之間，差距截然不同。 面對(duì)婆家刁難，孫儷會(huì)先觀察形勢，偶爾用幽默化解尷尬，被逼到絕境時(shí)才“不卑不亢”地反擊，眼神里既有不服輸?shù)捻g勁，也有對(duì)人情世故的體諒。
而熱依扎的褚韶華卻始終用“硬剛”姿態(tài)應(yīng)對(duì)一切，仿佛全身長滿刺，不僅難以讓觀眾產(chǎn)生代入感，反而讓人覺得“角色情商太低，能把生意做起來全靠主角光環(huán)”。
