成龍新片香港票房慘?。?0萬不敵日本動(dòng)畫，一代巨星遭主場(chǎng)拋棄？
三十年河?xùn)|，三十年河西。當(dāng)年在香港影壇呼風(fēng)喚雨的成龍大哥，如今新片在本土僅收30萬票房，竟不敵一部上映一個(gè)月的日本動(dòng)畫片。
2025年9月11日，成龍新片《捕風(fēng)追影》在香港上映，首日票房?jī)H收3.9萬美元（約30萬港幣）。
這一數(shù)字甚至不及已上映一個(gè)月的日本動(dòng)畫《鬼滅之刃無限城篇第一章》的單日票房（9萬美元）。
令人唏噓的是，這部影片一個(gè)月前在內(nèi)地上映時(shí)，曾創(chuàng)下近11億人民幣的票房佳績(jī)，打破近四年港片票房紀(jì)錄。
同樣一部電影，兩地票房天壤之別，引發(fā)人們對(duì)香港電影市場(chǎng)及成龍票房號(hào)召力的質(zhì)疑。
《捕風(fēng)追影》于2025年8月8日在內(nèi)地率先上映后，票房表現(xiàn)強(qiáng)勁。
憑借觀眾口碑，該片在短短20多天內(nèi)收獲近11億人民幣票房，這一成績(jī)打破了近四年香港電影在內(nèi)地的最高票房紀(jì)錄。
影片一改成龍以往的喜劇動(dòng)作風(fēng)格，走嚴(yán)肅犯罪動(dòng)作路線，由成龍領(lǐng)銜主演，張子楓和梁家輝搭檔出演。
這種新穎的演員組合和類型嘗試，顯然得到了內(nèi)地觀眾的認(rèn)可。
然而，當(dāng)影片于9月11日登陸香港市場(chǎng)時(shí)，情況急轉(zhuǎn)直下。
上映第一天僅收獲3.9萬美元（約30萬港幣）的票房成績(jī)。
這與內(nèi)地市場(chǎng)的火爆形成鮮明對(duì)比。
同樣的電影，同樣的主演，兩地市場(chǎng)反應(yīng)卻有天壤之別，令人不禁要問：香港觀眾為何不再買成龍的賬？
讓人尷尬的是，《捕風(fēng)追影》的票房成績(jī)甚至不及一部已經(jīng)上映一個(gè)月的日本動(dòng)畫片。
《鬼滅之刃無限城篇第一章》在香港上映時(shí)間比日本本土也晚了近一個(gè)月，但其票房表現(xiàn)卻十分強(qiáng)勁。
該片香港總票房已突破1000萬美元，比《哪吒2》還多出近300萬美元。
即使已經(jīng)上映一個(gè)月，《鬼滅之刃》的單日票房仍能超過9萬美元，是《捕風(fēng)追影》首日票房的兩倍多。
有些人認(rèn)為《捕風(fēng)追影》香港票房慘淡是因?yàn)樯嫌硶r(shí)間晚于內(nèi)地，但《鬼滅之刃》同樣面臨晚上映的情況，卻依然受歡迎，這個(gè)理由顯然站不住腳。
成龍近年來在香港市場(chǎng)屢遭挫敗。
《捕風(fēng)追影》之前，其主演的《功夫夢(mèng)2》《熊貓計(jì)劃》《傳說》還有《龍馬精神》等影片，在香港的票房成績(jī)都不理想，最多也不過幾十萬美元。
2025年6月，成龍的《功夫夢(mèng)：融合之道》在香港上映6天，累計(jì)票房?jī)H3.4萬美元，單日票房低至約3萬元人民幣，在日票房榜中僅排第7位。
該片投資高達(dá)3.2億人民幣，但香港兩天票房?jī)H有10萬，慘淡崩盤。
與此形成對(duì)比的是，阿湯哥的《碟中諜8》在香港上映16天，票房逼近4000萬。
這些數(shù)據(jù)無疑表明，成龍?jiān)谙愀凼袌?chǎng)的票房號(hào)召力已經(jīng)大不如前。
實(shí)際上，不只是成龍，老一輩香港影星的整體票房號(hào)召力都在衰退。
劉德華、梁朝偉、古天樂和郭富城等曾經(jīng)叱咤香港影壇的巨星，近年來在香港市場(chǎng)的票房表現(xiàn)都不盡如人意。
2024年12月，集結(jié)了昔日“古惑仔”陣容的電影《熱血燃燒》，上映首日僅收獲56萬票房，令人大跌眼鏡。
這表明不只是成龍個(gè)人面臨困境，而是整個(gè)老一輩香港影星群體都面臨著市場(chǎng)認(rèn)可度下降的挑戰(zhàn)。
香港觀眾的審美趣味和消費(fèi)習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生了顯著變化。
香港電影市場(chǎng)本身正在經(jīng)歷深刻變革。
一方面，好萊塢大片繼續(xù)占據(jù)主導(dǎo)地位，如《碟中諜8》等影片依然能獲得數(shù)千萬元票房。
另一方面，內(nèi)地電影在香港市場(chǎng)的影響力不斷擴(kuò)大。
2025年2月，《哪吒2》在香港的排片量遠(yuǎn)超好萊塢大片《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》，一天內(nèi)安排了520余場(chǎng)次放映，而《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》僅64場(chǎng)。
《哪吒2》的周末票價(jià)甚至飆升至140港幣，仍然一票難求，周末上座率接近98%。
這表明香港觀眾對(duì)高質(zhì)量?jī)?nèi)地電影的接受度越來越高。
與此同時(shí)，日本動(dòng)畫電影也在香港市場(chǎng)占據(jù)一席之地，《鬼滅之刃》系列的成功就是明證。
在這種多元競(jìng)爭(zhēng)格局下，傳統(tǒng)港片的生存空間被不斷壓縮。
香港觀眾的口味已經(jīng)發(fā)生了根本性變化。
老一輩觀眾可能仍然懷有對(duì)成龍等巨星的情懷，但年輕一代觀眾則更加注重影片的新鮮感和質(zhì)量。
隨著時(shí)代變遷，曾經(jīng)的“古惑仔情懷”等港片元素已經(jīng)顯得過時(shí)，難以引起年輕觀眾的共鳴。
年輕觀眾更加關(guān)注國(guó)際大片和新鮮的內(nèi)地電影，對(duì)傳統(tǒng)港片興趣減弱。
此外，影片質(zhì)量也成為關(guān)鍵因素。
即使有巨星加盟，如果影片本身質(zhì)量不過關(guān)，觀眾也不會(huì)買單。
成龍近年來的一些作品確實(shí)質(zhì)量參差不齊，如《龍馬精神》分賬票房?jī)H1.91億，創(chuàng)生成龍近十年主演電影最低紀(jì)錄。
成龍?jiān)谙愀凼袌?chǎng)的遭遇，是一個(gè)時(shí)代變遷的縮影。
不是成龍被香港市場(chǎng)拋棄，而是香港電影市場(chǎng)已經(jīng)不再是過去的市場(chǎng)。
隨著內(nèi)地電影的崛起和日本動(dòng)畫的受歡迎，香港觀眾的選擇更加多元化。
傳統(tǒng)港片和影星面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。
成龍從巔峰到現(xiàn)在的落差令人唏噓，但也反映了電影市場(chǎng)的客觀規(guī)律：沒有永遠(yuǎn)的巨星，只有不斷變化的觀眾口味。
讀者朋友們，你們?nèi)绾慰创升堧娪霸谙愀凼袌?chǎng)的衰落？是成龍的問題還是市場(chǎng)變了？歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的觀點(diǎn)！
