《睒子本生》臨摹作品（水彩畫·局部）陸鴻年、戴澤
《睒子本生》臨摹作品（水彩畫·局部）陸鴻年、戴澤
《睒子本生》臨摹作品（水彩畫·局部）陸鴻年、戴澤
《睒子本生》臨摹作品（水彩畫·局部）陸鴻年、戴澤
《睒子本生》臨摹作品（水彩畫）陸鴻年、戴澤
正在深圳美術(shù)館展出的“我隨潮流來——戴澤的跨世紀(jì)目光”展覽中，有一幅陸鴻年、戴澤臨摹麥積山壁畫的水彩作品格外引人矚目。這幅臨摹于1953年的作品長(zhǎng)720厘米、寬90厘米，所繪內(nèi)容取自麥積山石窟第127窟佛本生故事《睒子本生》。這幅作品中有著豐富而精彩的細(xì)節(jié)，且頗具文化價(jià)值與歷史意義，值得細(xì)細(xì)品賞。
麥積山石窟第127窟位于麥積山西崖最高處，為麥積山特大型洞窟之一?？邇?nèi)繪塑精湛、修飾富麗，四壁及窟頂部分為北魏時(shí)期壁畫?！侗樧颖旧肺挥诘?27窟窟頂前披，整個(gè)前披采用中國傳統(tǒng)長(zhǎng)卷式構(gòu)圖繪制睒子本生故事，大體可分為右、中、左三段。壁畫右段是故事的開始，迦夷國王進(jìn)山狩獵，場(chǎng)面盛大，高大華麗的車乘和浩浩蕩蕩的隨從守候在林中。與此形成對(duì)比的是隨即展開的緊張、激烈的追獵，此景繪于前披中段，其長(zhǎng)度大大超出了左、右兩段。道道條狀的山巒猶如橫向的格線，使一組組追逐如同競(jìng)賽，風(fēng)馳電掣，驚心動(dòng)魄，令平面靜止的畫面?zhèn)鬟f出強(qiáng)烈的動(dòng)感。故事的主要矛盾沖突集中在左段，山林環(huán)境中，緊湊地描繪出國王誤射睒子，國王至盲父母住所，父母因睒子遇難而大慟等復(fù)雜而連續(xù)的情節(jié)，以生動(dòng)的戲劇性場(chǎng)面營造出悲痛的氛圍，令人動(dòng)容。
1953年，陸鴻年、戴澤緣何到麥積山臨摹這幅作品？筆者查閱到發(fā)表在1954年第2期《文物參考資料》中的一篇《麥積山勘察團(tuán)工作報(bào)告》，21頁報(bào)告詳細(xì)記錄了此次勘察工作。1953年7月，中央文化部社會(huì)文化事業(yè)管理局組織勘察團(tuán)到甘肅天水麥積山石窟進(jìn)行勘查，勘察團(tuán)由來自中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)等單位的吳作人、王朝聞、常任俠、陸鴻年、戴澤等十余人組成，吳作人為團(tuán)長(zhǎng)?？辈旃ぷ鳉v時(shí)32天，團(tuán)隊(duì)成員風(fēng)雨無阻，克服重重困難，完成了臨摹、特寫和外景共150幅，攝影1000余張，塑造石膏翻模19件，測(cè)量了92個(gè)龕窟和麥積山的立面。
對(duì)于在127窟的臨摹，報(bào)告中有著重點(diǎn)描述：“走上西崖的西邊棧道，到最高層，進(jìn)入第127號(hào)窟，是西崖三大窟中最小的一個(gè)，高4.42公尺，廣8.63公尺，深4.85公尺。造像以正壁的一龕西魏石刻像最精致生動(dòng)，藻井和四壁的全面，無處不是畫。雖然有剝落、殘褪，但比較其他各窟還是完整些。所以我們的臨摹工作就以這個(gè)洞窟為重點(diǎn)，主要把藻井壁畫幾乎全部照原大、極忠實(shí)地臨摹下來。”
參展的這幅《睒子本生》就是當(dāng)時(shí)陸鴻年與戴澤在127窟合作臨摹的作品。從繪畫的角度來看，這幅作品體現(xiàn)了陸鴻年、戴澤兩位先生各自不同但水平高超的繪畫技藝。兩位畫家當(dāng)時(shí)都是中央美術(shù)學(xué)院的年輕教員，戴澤31歲，陸鴻年34歲，都是勘察團(tuán)的青年主力。戴澤有著極強(qiáng)的寫實(shí)功底，對(duì)于物象形與色的描繪可以精準(zhǔn)到毫厘之間；陸鴻年是傳統(tǒng)人物畫家，擅長(zhǎng)繪制壁畫，了解中國傳統(tǒng)人物畫的風(fēng)格韻致。
誠如考察報(bào)告所記，他們“主要把藻井壁畫幾乎全部照原大、極忠實(shí)地臨摹下來”，所以從畫面上看，這幅作品是一幅非常忠實(shí)于原作視覺特征的臨摹作品。由于其所承擔(dān)的標(biāo)本和科學(xué)研究的作用，兩位畫家在繪制時(shí)詳盡地記錄下他們所看到的壁畫在1953年的真實(shí)狀況。除了畫面內(nèi)容，還包括石窟中壁畫的損壞和剝落情況，可以說是一幅照相式寫真，是兩位畫家面對(duì)千年墻壁的一次忠實(shí)寫生，這樣大尺幅的畫面也是對(duì)兩位年輕畫家綜合能力的考驗(yàn)。70多年后，人們可以通過這件作品看到藝術(shù)家為追求視覺真實(shí)所付出的努力。
我們發(fā)現(xiàn)，此幅臨摹作品和同時(shí)期另外一批畫作都采用了中國畫顏色與水彩顏色相結(jié)合的方式進(jìn)行繪制。兩位藝術(shù)家在簡(jiǎn)單的炭筆定形后直接上色，幾乎一次性完成了整幅畫面的臨摹，體現(xiàn)出他們?cè)跇?gòu)圖布局方面的極強(qiáng)能力。在畫面中看不到猶豫和拖泥帶水，壁畫的內(nèi)容和歷史遺留的痕跡在臨摹作品中渾然一體。這樣瀟灑的筆觸，一方面體現(xiàn)出兩位畫家對(duì)魏晉壁畫神韻的追求，力求在用筆上復(fù)原壁畫的繪制方法，尤其是體現(xiàn)壁畫的勾勒與敷彩；另一方面可以看出兩位畫家對(duì)于用筆的把控能力，陸鴻年擅長(zhǎng)中國古典人物畫，戴澤則是美院教師中素描功底極強(qiáng)的一位，當(dāng)時(shí)剛剛從歐洲工作一年歸國不久，醉心于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，在造型和色彩方面都有了新的提高。兩位畫家通過細(xì)膩精到的筆觸還原了斑駁墻壁的復(fù)雜變化，使得畫面生氣十足。
此外，這幅作品通過對(duì)色彩的精心調(diào)制和疊加，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)畫家面對(duì)壁畫時(shí)的視覺感受。十分難得的是，畫面色彩的還原度極高，用色精準(zhǔn)，我們從某些看似抽象的局部，還能夠感受到戴澤的水彩畫的某些用色和暈染習(xí)慣。作品不僅通過豐富的筆觸和肌理變化模擬了壁畫內(nèi)容經(jīng)過歷史沖刷后的真實(shí)現(xiàn)狀，甚至對(duì)磨損、裂痕和剝落處的形與色都進(jìn)行了惟妙惟肖的表現(xiàn)。在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的條件下能夠捕捉到壁畫微妙的色彩變化，以及墻壁上斑駁脫落的多種質(zhì)感，實(shí)屬不易，色彩的真實(shí)感讓觀者嘆服。
歷經(jīng)歲月滄桑，盡管壁畫原作已殘破受損，但臨摹作品卻忠實(shí)記錄下當(dāng)時(shí)的真實(shí)狀況。這次麥積山勘察工作也對(duì)麥積山石窟藝術(shù)研究所的成立，以及麥積山成為世界文化遺產(chǎn)發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，不僅是一段歷史的見證，也是中國美術(shù)家不遺余力保護(hù)祖國文化遺產(chǎn)的生動(dòng)實(shí)踐。
（作者朱建軍系深圳美術(shù)館館長(zhǎng)，李垚辰系中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任）
