《灼灼韶華》開播第一天收視率還挺高，2.8%呢，結(jié)果第二天就嘩嘩往下掉。 熱度跌了，口碑也不咋地了。 好多人都說最大的問題就是“選角失敗”。
不是說女主熱依扎不行，她之前還是飛天獎視后呢。 但這里面有個特別大的敗筆，就是演女主褚少華婆婆的那位，陳家的老太太。 她一出來，那感覺全沒了。
哪像個富貴人家的主母啊，完全就是個市井潑婦，滿臉寫著尖酸刻薄。 演技更是沒法看，在劇里就只會瞪著眼睛張著大嘴，眉毛一挑，然后開始哇哇哇的罵街，臺詞功力極差，簡直沒有任何情緒的變化，完全就是流暢的念臺詞。 結(jié)果自然是被觀眾一頓吐槽。 不少觀眾都覺得，這個角色要是換“大腳娘”遲蓬來演，肯定會更出彩，也更有熱度。
遲蓬在《生萬物》里演的“大腳娘”那可是把好婆婆演到了極致，一個眼神，一個動作都是戲。
關(guān)鍵人家不僅演好婆婆出色，演惡婆婆照樣精彩，比如在《小巷人家》里，光是眼神和身體儀態(tài)都能看出不同。 遲蓬的演技，厲害就厲害在能抓住人物內(nèi)心和特點(diǎn)，從來不是只是虛有其表，她不是在演，而是在讓角色“活過來”。
其實(shí)除了遲蓬，還有人覺得張凱麗也挺適合演《灼灼韶華》里這個惡婆婆的，她長得就符合角色，演技也更扎實(shí)。
#熱問計劃#所以啊，以后的導(dǎo)演選演員的時候，能不能多用點(diǎn)心，那些不會演的，就不應(yīng)該出來霍霍觀眾，機(jī)會就應(yīng)該留給更適合、更會演的演員們。 好好的一部劇，現(xiàn)在感覺都快被毀了。
再說回女主熱依扎，她在這部劇里也挺難的。 導(dǎo)演當(dāng)初找她來演，估計也是沖著她是飛天獎視后，演技應(yīng)該沒問題。 但選演員不光要看演技，還得看和角色貼不貼臉啊。
《灼灼韶華》里的女主，剛開始出現(xiàn)的時候是一副青春懵懂的樣子。 但熱依扎現(xiàn)在的形象，說實(shí)話，已經(jīng)不太占優(yōu)勢了。 就算有美顏和濾鏡撐著，還是能看出些老態(tài)的。
現(xiàn)在為啥有些中年女演員接不到合適的戲？ 很大程度上也和形象變化有關(guān)。 不管怎么通過醫(yī)美想永葆年輕，和年輕女演員比還是有差距的。 一旦年齡和角色對不上，就會出現(xiàn)熱依扎現(xiàn)在這種情況。
她接這個角色的時候，可能覺得靠化妝就能遮住實(shí)際年齡，但拍這種劇都是高清鏡頭啊。 在高清鏡頭下，化妝師再厲害，也很難把她弄成少女模樣。 本來很多觀眾就不喜歡女明星硬扮嫩，熱依扎這次算是踩了觀眾的雷點(diǎn)了。
當(dāng)然也有人覺得導(dǎo)演問題更大，明明可以找些真正年輕的女演員來演，偏偏選了個年齡不太合適的。 而且熱依扎的演技這次也被說有點(diǎn)“過于用力過猛”。
據(jù)說她可能是想通過“夸張的表情與動作”來突出角色的“強(qiáng)勢”，但好像忽略了“年代劇的表演邏輯”，把“強(qiáng)勢”演成了“暴躁”，不管是對婆婆說話，還是和生意伙伴談判，都喜歡用“瞪眼、扯嘴角”來增強(qiáng)攻擊性，結(jié)果讓角色顯得“蠻橫無理”。
《灼灼韶華》這劇本身題材其實(shí)不錯，講的是那個年代女性在商業(yè)領(lǐng)域打拼的不容易。 觀眾本來是想看這些女性怎么在那個年代站穩(wěn)腳跟的，結(jié)果注意力都被婆婆和女主有些突兀的表演吸引走了。
有觀眾甚至直接吐槽：“這真的是一個有著40年經(jīng)驗(yàn)的老戲骨嗎？ ”（指演婆婆的李勤勤）還有人對熱依扎的表現(xiàn)感到失望。
要說一部劇里只有一個演員表現(xiàn)拉胯，或許別的演員還能扛起來。 但《灼灼韶華》里，偏偏不止一個地方讓觀眾覺得別扭。 這就讓人不得不思考，演員和角色，到底哪個更重要？ 是好演員就能演一切，還是再好的演員也得遇到合適的角色才能發(fā)光？
像《漫長的季節(jié)》為啥能成爆款，除了劇本好，幾乎全員采用東北籍演員演“東北故事”也是重要原因，演員都特別貼臉角色。
還有《去有風(fēng)的地方》里的劉亦菲，《狂飆》里的張頌文、高葉，都是演員和角色契合度很高的例子。 張頌文演高啟強(qiáng)，被網(wǎng)友戲稱“建議查一下張頌文，看上去不像演的”。
但也有反面例子啊，比如電影咖湯唯演古裝劇《大明風(fēng)華》里的孫若微，就遭遇了滑鐵盧，劇中的妝造和主人公的人設(shè)、年齡都跟她不太適合。
周冬雨在《千古玦塵》里演美艷型的上古，也因?yàn)轭佒禋赓|(zhì)不太契合被質(zhì)疑。 還有那種“扮嫩”的，比如最近開播的《譙國夫人》，葉璇演年輕時的女主，就被網(wǎng)友說“丫頭教再添葉璇”。
所以你看，演員和角色適配度真的太重要了。 演員貼臉角色，是能讓觀眾入戲與共情的重要環(huán)節(jié)。
現(xiàn)在內(nèi)娛好像也越來越重視這個了，伴隨著去流量化和對質(zhì)量的追求，“非精品不上線”的大趨勢下，希望以后演員和角色錯配的例子能越來越少吧。
不過話說回來，演員挑戰(zhàn)和自己以往差異較大的角色，雖然可能面臨爭議，但也是對自身演技的挑戰(zhàn)和潛力的激發(fā)。
就像孫儷，她最近新劇角色也和以往形象很不同，引發(fā)了討論。 好演員與適配角色之間，怎么平衡，還真是個難題。
