萬眾期待的《赴山?！凡チ?，但誰能想到，這部號(hào)稱投資3億、改編自溫瑞安經(jīng)典《神州奇?zhèn)b》的大制作，一開播就口碑崩盤，成了網(wǎng)友們的吐槽盛宴。 成毅從《琉璃》《蓮花樓》積攢的好感，這次差點(diǎn)被敗光。 說話不張嘴、臉部僵硬、眼神木訥，甚至被嘲“小雞嘴式演技”，配上離譜的穿越劇情和厚重濾鏡，看得人腳趾摳地。 都說武俠劇是男人的浪漫，但這劇只剩下了“浪”和“慢”劇情浪催，節(jié)奏慢死。
《赴山海》開播前勢(shì)頭很猛，預(yù)約觀看人數(shù)超1200萬，平臺(tái)熱度值瞬間登頂。 可劇集一上線，觀眾直接傻眼：這真的是那部期待已久的武俠巨制嗎？ 豆瓣評(píng)論區(qū)迅速被一星差評(píng)刷屏，網(wǎng)友吐槽理由出奇一致：劇情注水、節(jié)奏拖沓、濾鏡廉價(jià)、演技尷尬。
劇集改編自溫瑞安的《神州奇?zhèn)b》，原著是正統(tǒng)武俠路子。 但劇版硬是加入了“穿書+系統(tǒng)”設(shè)定，讓現(xiàn)代社畜肖明明（成毅 飾）通過“魔笛”系統(tǒng)穿越進(jìn)書里，成了原著主角蕭秋水。 這種設(shè)定放在武俠劇里，顯得不倫不類。
武俠的江湖氣和俠義精神被稀釋，主角行為動(dòng)機(jī)變成“完成系統(tǒng)任務(wù)”，削弱了人物成長(zhǎng)的邏輯。 有觀眾吐槽：“好好打打殺殺不行嗎？ 非得搞穿越？ ”原著粉更是覺得情懷被糟蹋。
劇情推進(jìn)緩慢。 首播六集，主線進(jìn)展有限，注水情節(jié)卻不少。 比如男主在古裝劇里調(diào)制雞尾酒的橋段，被拍了近半集時(shí)間。 觀眾看得莫名其妙：“一個(gè)寫小說的為啥會(huì)調(diào)雞尾酒和奶茶？ 還給了這么長(zhǎng)的特寫！ ”這種硬塞的笑點(diǎn)和人設(shè)強(qiáng)調(diào)，顯得生硬又尷尬。
《赴山?！返姆酪矀涫茉嵅?。 服裝顏色花哨，款式單一，缺乏江湖的粗糲感和真實(shí)感。 成毅飾演的蕭秋水，身穿粉色長(zhǎng)衫，搭配俏皮小辮子和裸色美甲，被網(wǎng)友吐槽像“男扮女裝的花魁”或“誤入江湖的花蝴蝶”。
這與張智霖飾演的燕狂徒那種黑色勁裝、利落束發(fā)的江湖氣形成鮮明對(duì)比，更顯得男主造型不倫不類。 場(chǎng)景布置也被指缺乏美感，質(zhì)感粗糙。
號(hào)稱3億的投資，但特效呈現(xiàn)卻顯得廉價(jià)。 首集的“懸崖飛馬”鏡頭，摳圖感嚴(yán)重，背景虛化得像網(wǎng)頁游戲截圖。 濾鏡更是過度磨皮，角色五官都模糊了，成毅的臉在厚重濾鏡下顯得腫脹，下顎線消失，被形容像“AI生成的塑料人”，充滿了廉價(jià)感。 當(dāng)他和濾鏡較輕的配角同框時(shí)，這種不協(xié)調(diào)感就更明顯了。
成毅在劇中的表現(xiàn)，成了觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)。 他的演技問題被全面暴露。臺(tái)詞含混不清是老大難問題。 觀眾看他的戲基本離不開字幕，否則不知道他在說什么。
有網(wǎng)友吐槽：“開靜音看劇，跟看默片沒啥區(qū)別”。 他的原聲臺(tái)詞缺乏力量，在一些需要表現(xiàn)江湖氣概的場(chǎng)景里，甚至莫名有種“嬌嗔”感，與武俠大男主的氣場(chǎng)嚴(yán)重不符。
面部表情和眼神戲更是災(zāi)難。 被諷“小雞嘴式演技”：情緒爆發(fā)就靠瞪眼、撅嘴。 眼神經(jīng)常木訥無神。 一場(chǎng)與母親長(zhǎng)相酷似的角色重逢的戲，本該情感澎湃，他卻處理得平淡無力，只靠瞪眼和撅嘴來完成微表情。 許多觀眾反饋，他的表演套路化明顯，喜怒哀樂缺乏層次，“端表情”的痕跡很重。
演員的狀態(tài)也受到質(zhì)疑。 劇中成毅的面部顯得浮腫，被指“比《蓮花樓》時(shí)胖了一圈”，“腮幫子都鼓起來，跟含了兩塊糖似的”。 眼神里透出疲態(tài)，仿佛在靠慣性完成表演。 這種狀態(tài)使得他難以撐起蕭秋水這個(gè)少年俠客應(yīng)有的銳氣和朝氣。
打戲表現(xiàn)也難以令人滿意。 動(dòng)作被指綿軟無力，像在擺POSE，缺乏少年俠客該有的勁道。 慢鏡頭運(yùn)用過多，竹林對(duì)決等場(chǎng)面被拍得像是“太極慢放教學(xué)片”，失去了武俠打戲應(yīng)有的爽利和力量感。
更讓觀眾感到離譜的是，劇中甚至出現(xiàn)了成毅手持紙質(zhì)劇本的穿幫鏡頭。 這種低級(jí)錯(cuò)誤，讓人質(zhì)疑劇組的嚴(yán)謹(jǐn)性和演員的敬業(yè)態(tài)度。
與成毅飾演的男主形成鮮明對(duì)比的，是男二號(hào)柳隨風(fēng)（徐振軒 飾）。 柳隨風(fēng)的人設(shè)是“權(quán)力幫”的副幫主，外柔內(nèi)剛、亦正亦邪。 徐振軒用靈活的處理方式，將角色表面溫潤(rùn)如玉、實(shí)則心機(jī)深沉的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。 他的打戲動(dòng)作利落，節(jié)奏快而不亂，兼具力量感和美感。 許多觀眾認(rèn)為，男二號(hào)的表現(xiàn)反而更像男主該有的派頭。
《赴山?！吩噲D融入“輕喜劇”元素，但效果并不理想。 許多笑點(diǎn)顯得生硬尷尬，觀眾反饋“get不到”，甚至覺得“如芒在背，如鯁在喉，如坐針氈”。 這種“老實(shí)人硬搞笑”的尷尬，進(jìn)一步放大了劇情和表演上的不足。
《赴山海》的爭(zhēng)議，也反映了武俠題材在當(dāng)下市場(chǎng)面臨的困境：如何在保留傳統(tǒng)武俠精神的同時(shí)，吸引年輕觀眾。 劇集試圖用“穿書+系統(tǒng)”這種網(wǎng)文設(shè)定來創(chuàng)新，并融入現(xiàn)代價(jià)值觀碰撞，但結(jié)果卻是“形神分離”，失去了傳統(tǒng)武俠的精髓，也沒能很好地融合新元素。 最終，《赴山?！繁辉S多觀眾視為一部“披著
