張執(zhí)浩｜詠春調(diào)
（勝境文藝）
我母親從來沒有穿過花衣服
這是不是意味著
她從來就沒有快樂過？
春天來了，但是最后一個(gè)春天
我背著她從醫(yī)院回家
在屋后的小路上
她曾附在我耳邊幽幽地說道：
"兒啊，我死后一定不讓你夢(mèng)到我
免得你害怕。我很知足，我很幸福。"
十八年來，每當(dāng)冬去春來
我都會(huì)想起那天下午
我背著不幸的母親走
在開滿鮮花的路上
一邊走一邊哭
這首張執(zhí)浩的《詠春調(diào)》是一首極富情感力量的當(dāng)代詩。
一、整體印象
《詠春調(diào)》是一首寫母親的詩，卻并非通常意義上的"歌頌"，而是帶著復(fù)雜的追憶與沉痛。詩人通過回憶"最后一個(gè)春天"母親去世前的片段，將春天的繁花與死亡的陰影并置，營(yíng)造出極強(qiáng)的反差效果。詩歌語言質(zhì)樸，卻直抵人心，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人生命體驗(yàn)。
二、意象與象征
1. 花衣服
詩歌開頭的"母親從來沒有穿過花衣服"，既是生活細(xì)節(jié)，又象征著母親的節(jié)儉、樸素與缺乏"修飾的快樂"?；ㄒ路谶@里成為一種被壓抑或缺席的幸福符號(hào)。
2. 春天
春天通常意味著新生、明媚，但在詩中卻是"最后一個(gè)春天"。它被死亡的陰影覆蓋，形成了悖論式的象征：春天越美，死亡的降臨就越顯殘酷。
3. 母親的遺言
母親在生命盡頭對(duì)兒子說："死后一定不讓你夢(mèng)到我，免得你害怕。我很知足，我很幸福。"這段話是全詩的核心。母親的關(guān)切依舊以孩子為中心，哪怕死亡臨近，她仍希望自己不成為孩子的負(fù)擔(dān)。這種無私與溫柔，成為詩歌情感的最高點(diǎn)。
4. 背母親走在開滿鮮花的小路
詩人背著母親的動(dòng)作，既是現(xiàn)實(shí)的照料，也是象征性的"生命承載"。鮮花盛開的場(chǎng)景，與兒子的淚水形成強(qiáng)烈的對(duì)照：春天的繁盛襯托了死亡的必然，母親的不幸與溫柔都凝固在這一幕中。
三、藝術(shù)特色
1. 質(zhì)樸的語言
全詩沒有復(fù)雜的修辭，幾乎是敘事化的口吻。但正是這種直白與真切，使情感更加真實(shí)可信。
2. 情感的遞進(jìn)
從"母親未穿過花衣服"的設(shè)問，到"最后一個(gè)春天"的場(chǎng)景，再到母親的遺言，最后定格在兒子背母親走過花路的畫面，情感層層遞進(jìn)，直至淚水涌出。
3. 對(duì)比與反諷
春天與死亡、繁花與哭泣、幸福與不幸的交織，制造出強(qiáng)烈的反諷效果。這種張力使詩歌不止是"悼亡"，更成為對(duì)生命本質(zhì)的凝視。
四、主題與意義
《詠春調(diào)》不僅僅是詩人對(duì)母親的悼念，更呈現(xiàn)了母愛的永恒主題：母親總是以孩子為中心，即便在臨終時(shí)仍想著孩子不要因夢(mèng)見自己而害怕。這種至深的關(guān)懷，與兒子背母親走過花路的記憶交疊，構(gòu)成了詩中最動(dòng)人的核心。
同時(shí)，詩中"花衣服""春天""鮮花小路"這些意象，揭示了普通人生命中缺席的快樂與過度的勞苦。母親未曾享受過"春天般的生活"，卻用最后的溫柔給了孩子一個(gè)精神上的春天。
五、結(jié)語
《詠春調(diào)》是一首以質(zhì)樸書寫見力量的詩。它沒有繁復(fù)的修辭，卻用最真實(shí)的回憶直擊人心。母親的身影、春天的花路、兒子淚水中的背影，共同構(gòu)成了一幅令人難忘的畫面。它讓人明白：真正的詩意，不在辭藻，而在真情。
彩云之南裕華村
