近幾年，脫口秀類綜藝節(jié)目備受年輕人的青睞。這個(gè)夏天《喜劇之王單口季第2季》和《脫口秀和ta的朋友們》兩檔節(jié)目同樣熱度不減。
與往年不同，今年有諸多讓人驚喜的女性選手出現(xiàn)，貢獻(xiàn)了諸多金句的同時(shí)，也激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)對(duì)于“性別議題”的討論熱潮。
房主任是今年《喜單2》脫口秀節(jié)目最大的亮點(diǎn)之一。
來自山東臨沂農(nóng)村、初中學(xué)歷、50歲的她，成為這個(gè)似乎只專屬于年輕人的舞臺(tái)最大的亮點(diǎn)。在49歲那一年，困頓的人生終于迎來了出頭之日，她成功離婚，并且簽約了公司，正式成為了一名脫口秀演員。她的表演帶來的是復(fù)雜的情感共鳴，觀眾大笑的同時(shí)又忍不住要掉眼淚——這位山東農(nóng)村女性走了三十年，終于找到了自己的路。
雖然巨大的流量也隨之帶來了一定質(zhì)疑和爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)的是，這個(gè)ip及其所帶來的影響力，的確實(shí)實(shí)在在地推動(dòng)了某些進(jìn)步。?
▲《喜劇之王單口季第2季》片段
大眼睛的維吾爾族姑娘小帕，用輕松詼諧的方式聊著沉重的“原生家庭”的話題，有一位網(wǎng)友留言稱，聽她的段子時(shí)，笑是對(duì)她專業(yè)的尊重，但笑過之后，心頭涌上的疼更真切。她讓我們看到一個(gè)女孩如何在風(fēng)雨里艱難長(zhǎng)大的故事。
還有幾位讓人印象深刻的女選手。
“全村第一位女碩士”唐香玉，因自己上過電視節(jié)目，回村后得以被村長(zhǎng)和長(zhǎng)輩們邀請(qǐng)“上桌吃飯”；
擔(dān)任過航空公司航班乘務(wù)長(zhǎng)的嘻哈，以自己親身經(jīng)歷，說到按照目前航司對(duì)女乘務(wù)員著裝要求必須穿著的絲襪，其實(shí)在逃生過程中存在極大風(fēng)險(xiǎn)，節(jié)目播出后，促使多個(gè)航司修改了著裝規(guī)定，他們的女性乘務(wù)員可以著褲裝和平底鞋完成飛行工作。?
從思文、鳥鳥、小帕，到王小利、步驚云、房主任、唐香玉、嘻哈，近年來有多位女性脫口秀演員“出圈”，她們年齡不同、身份各異。
在他們的講述下，“內(nèi)衣”“月經(jīng)”“重男輕女”等內(nèi)容都成為高頻詞匯和段子的來源。?
女性存在及面臨的現(xiàn)實(shí)困境，不被看見的需求和隱秘的傷害，掩藏在“吐槽”下，個(gè)體對(duì)于自身的深刻反省和自我暴露，通過被人為制造的笑點(diǎn)淋漓盡致的展演。 ?
相比男性脫口秀演員往往以“自我”的困境、以“男性世界”為主題的表演，女性視角敘事顯得尤為獨(dú)特和重要。當(dāng)越來越多的女性勇敢地走上舞臺(tái)，女性敘事通過脫口秀的舞臺(tái)爭(zhēng)取到了更大的公共空間，而脫口秀通過女性話題，瞬間制造了巨大流量。
▲《喜單2》 圖源：愛奇藝喜劇之王單口季微博
筆者認(rèn)為，當(dāng)“女性視角單一敘事”成為“流量密碼”，大量文本將她者敘述自身存在的困境與痛苦的根源，單一歸責(zé)于性別，這種簡(jiǎn)化敘事無法承載性別以外的復(fù)雜，遮蔽了真實(shí)的結(jié)構(gòu)性矛盾。
事實(shí)是，女性困境是文化、經(jīng)濟(jì)、權(quán)力、性別規(guī)訓(xùn)等多重因素交織的結(jié)果。
事實(shí)上，愛情、婚姻、生育，以及原生家庭、生活與事業(yè)平衡等話題，并不僅存在于女性中，當(dāng)一切皆以“女性敘事”的角度被解讀，當(dāng)“性別議題”被指定用以某個(gè)性別專屬的話題，進(jìn)一步縮窄的就已不僅僅是性別，還有更宏觀的社會(huì)議題。
步驚云曾在一期節(jié)目中提到，“為被造黃謠的女孩發(fā)聲”，將“網(wǎng)絡(luò)暴力”這一議題通過節(jié)目進(jìn)行了表達(dá)和呼吁。
但5分鐘不到的演出結(jié)束后，觀眾的笑點(diǎn)立即轉(zhuǎn)向了下一個(gè)選手，期待著下一個(gè)“包袱”，這個(gè)略顯沉重的話題只得到了五分鐘的關(guān)注。
▲步驚云脫口秀片段 圖源：脫口秀和ta的朋友們微博
對(duì)于脫口秀這種綜藝節(jié)目來說，需要笑點(diǎn)、需要“包袱”，更需要“爆梗”，綜藝提供了一種獨(dú)特的場(chǎng)域，讓刻板無趣的說教得以以年輕人能夠接受的方式進(jìn)行表達(dá)。
但當(dāng)一切嚴(yán)肅認(rèn)真的議題都被黑色幽默掩蓋，讓本應(yīng)被提出、被關(guān)注、被推動(dòng)的社會(huì)問題，高高舉起又被輕輕放下，在戲謔中消解了公共討論的意義，也讓文本流于俗套的敘事。
在陳魯豫與張寒的對(duì)談中，魯豫問道，女性表達(dá)者真的“上桌”了嗎？?
作為知名主持人的魯豫，通過作為幾檔脫口秀節(jié)目的導(dǎo)師，作為細(xì)膩又犀利的“表達(dá)者”，已經(jīng)成為人們眼中成功“上桌”的女性，但“直到今天，她仍感受到自己還是會(huì)被某種偏見所審視，還是處在一個(gè)結(jié)構(gòu)化的困境里?！?/strong>
▲《豫見她們》劇照 圖源：脫口秀和ta的朋友們微博
而真正的女性主義是什么呢？李銀河在她的著作《女性主義》中提出，“應(yīng)當(dāng)從爭(zhēng)取兩性的和諧發(fā)展，到爭(zhēng)取性別界限的模糊化，最終使性別作為一個(gè)社會(huì)分層因素變得越來越不重要，使所有的個(gè)人都能使他們的個(gè)性得到充分的發(fā)展和實(shí)現(xiàn)，從而不僅實(shí)現(xiàn)男女兩性的真正平等，而且實(shí)現(xiàn)所有個(gè)人在地位上的完全平等?！?/p>
正如布爾迪厄在《區(qū)隔：趣味判斷的社會(huì)批判》中提出的那樣，當(dāng)某種敘事獲得廣泛認(rèn)同，便會(huì)轉(zhuǎn)化為推動(dòng)社會(huì)變革的無形力量。
脫口秀通過其獨(dú)特的喜劇形式、緊貼時(shí)事的社會(huì)議題、巧妙的文本類型以及覆蓋多元的選手類型，讓部分嚴(yán)肅的話題在幽默中被輕輕化解，在觀眾的會(huì)心一笑中被更好地理解。
脫口秀是冒犯的藝術(shù)，但冒犯卻不是脫口秀的目的，它更多地指向了生活和日常。不可否認(rèn)的是，越來越多的年輕人，通過脫口秀這樣新興的喜劇形式，才接觸到了之前并不了解的領(lǐng)域。
▲脫口秀節(jié)目場(chǎng)景 圖源：脫口秀和ta的朋友們微博
我們認(rèn)可脫口秀在關(guān)注女性相關(guān)社會(huì)議題、營(yíng)造熱點(diǎn)場(chǎng)域、推動(dòng)公共討論等方面的作用，但在面對(duì)一些仍無定論的話題時(shí)，還需保持理性判斷和反思。
一檔好的綜藝節(jié)目，是輿論場(chǎng)上無法忽視的風(fēng)向，影響甚至引領(lǐng)著公眾對(duì)于社會(huì)事件的認(rèn)知。節(jié)目可以通過多種形式，吸引不同群體的關(guān)注和認(rèn)可，但始終應(yīng)該堅(jiān)守的，是不因表達(dá)形式而被忽視的正能量，更不該讓性別議題成為桎梏和藩籬，成為劃定楚河漢界的標(biāo)識(shí)。
而作為觀眾，我們希望從中得到的是共鳴、啟發(fā)和力量。如同著名媒體人楊天真在與房主任對(duì)談的播客中提到的，房主任通過節(jié)目完成了自我托舉，也使得更多人喚起了社會(huì)責(zé)任感。
*封面圖源愛奇藝喜劇之王單口季微博
原創(chuàng)：白白
編輯：孫慧敏 | 責(zé)編：賈夢(mèng)寒
視覺：任君雅 乾門
校對(duì)：王軍賢 | 統(tǒng)籌：張博文
審核：洪敏?| 總編：常征
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