編者按：近年來(lái)，我國(guó)文藝展演行業(yè)在政策支持與技術(shù)驅(qū)動(dòng)下蓬勃發(fā)展，為滿足人民精神文化需求作出了重要貢獻(xiàn)。然而，文藝展演行業(yè)仍面臨諸多挑戰(zhàn)，制約著文藝展演更好地滿足觀眾需求。為此，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心圍繞“觀眾需要什么樣的文藝展演”這一主題，約請(qǐng)文藝評(píng)論家、創(chuàng)作者撰寫(xiě)系列文藝評(píng)論文章，以期通過(guò)多元視角的碰撞，加強(qiáng)評(píng)創(chuàng)結(jié)合，凝聚行業(yè)共識(shí)，為文藝展演的高質(zhì)量發(fā)展提供思想助力與實(shí)踐路徑。本期“藝見(jiàn)”刊發(fā)8篇文章，以饗讀者。
戲曲展演如何滿足人民精神需求
王廷信，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、教授
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)范圍內(nèi)較有影響的戲曲展演有近20個(gè)，各省(區(qū)、市)舉辦的較有影響的戲曲展演有40多個(gè)。這些展演多由黨政機(jī)構(gòu)主辦，在引領(lǐng)戲曲創(chuàng)作、傳播戲曲藝術(shù)、保護(hù)和傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、滿足人民精神文化需求等方面發(fā)揮了重要作用。此外，從中央廣播電視總臺(tái)到各省(區(qū)、市)電視臺(tái)，也通過(guò)專門頻道或戲曲欄目，廣泛傳播戲曲藝術(shù)，取得了令人矚目的成績(jī)。尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，戲曲展演也拓展至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，吸引了大量年輕觀眾的關(guān)注與參與，使戲曲展演真正成為滿足人民精神文化需求的重要載體。
但不容忽視的問(wèn)題依然存在，部分戲曲展演依然存在忽視人民精神需求的現(xiàn)象，具體表現(xiàn)為追求規(guī)模、內(nèi)容重復(fù)、形式惠民等問(wèn)題，導(dǎo)致觀眾難以產(chǎn)生情感共鳴。追求規(guī)模的展演活動(dòng)往往投入大量人力財(cái)力打造宏大場(chǎng)面，造成資源浪費(fèi)；內(nèi)容重復(fù)的展演活動(dòng)則缺乏新意，難以激發(fā)觀眾的興趣；形式惠民的展演活動(dòng)多為追求場(chǎng)次，缺乏實(shí)質(zhì)效益。這些問(wèn)題的存在，不僅削弱了戲曲展演滿足人民精神文化需求的能力，也在一定程度上影響到戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。
戲曲展演是對(duì)一個(gè)時(shí)段戲劇創(chuàng)作成果的集中展示，具有引領(lǐng)性、示范性和傳播性作用。引領(lǐng)性旨在引導(dǎo)戲曲創(chuàng)作的基本方向，讓?xiě)蚯鷦?chuàng)作進(jìn)入良性循環(huán)軌道；示范性旨在樹(shù)立戲曲創(chuàng)作的階段性標(biāo)本，進(jìn)而為戲曲創(chuàng)作提供參照案例；傳播性旨在讓優(yōu)秀戲曲創(chuàng)作成果在更大范圍、更深層次發(fā)揮影響，讓創(chuàng)作成果成為提升人民素養(yǎng)、增強(qiáng)人民精神動(dòng)力的重要資源。
戲曲展演要真正實(shí)現(xiàn)其引領(lǐng)、示范與傳播功能，就必須以滿足人民精神文化需求為出發(fā)點(diǎn)。這就要求展演在策劃與實(shí)施過(guò)程中，既關(guān)注藝術(shù)的高度與深度，又貼近人民群眾的審美趣味與情感需求。通過(guò)挖掘傳統(tǒng)劇目的當(dāng)代價(jià)值，創(chuàng)作具有時(shí)代氣息的新劇目，培養(yǎng)一代代戲曲新人，從而激發(fā)戲曲藝術(shù)的生命力。同時(shí)，借助現(xiàn)代傳媒技術(shù)，擴(kuò)大戲曲展演的覆蓋面和滲透度，提升戲曲藝術(shù)的吸引力與感染力。唯有如此，戲曲展演才能真正做到“以人民為中心”，成為提升人民精神生活品質(zhì)的重要推動(dòng)力。
在“首屆中國(guó)戲劇經(jīng)典保留劇目展演季”開(kāi)幕式上演出的實(shí)景園林版昆曲《牡丹亭》(圖片來(lái)源：“中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)”微信公號(hào))
在引領(lǐng)性、示范性和傳播性上，以中宣部、文化和旅游部、中國(guó)文聯(lián)為主導(dǎo)的戲曲展演活動(dòng)，發(fā)揮了重要作用，圍繞重大主題和時(shí)代命題，推出了一批思想性、藝術(shù)性俱佳的精品力作。如中宣部與文化和旅游部主辦的全國(guó)戲曲會(huì)演，采取“政府補(bǔ)貼+低價(jià)惠民+多元場(chǎng)域聯(lián)動(dòng)”的運(yùn)營(yíng)模式，在完善戲曲院團(tuán)建設(shè)發(fā)展機(jī)制、推動(dòng)優(yōu)秀保留劇目不斷傳承上演、滿足人民精神文化需求等方面起到了引領(lǐng)性作用。文化和旅游部主辦的中國(guó)藝術(shù)節(jié)，是具有全國(guó)性、群眾性的國(guó)家級(jí)文化藝術(shù)節(jié)，以不同類型的獎(jiǎng)項(xiàng)引領(lǐng)戲曲創(chuàng)作、推出戲曲新人，成為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、繁榮社會(huì)主義文藝、豐富人民群眾文化生活的好形式。中國(guó)文聯(lián)主辦的中國(guó)戲劇節(jié)，涉及劇目和劇種十分豐富，且兼顧不同特點(diǎn)的戲劇種類，成為培養(yǎng)人才、促進(jìn)創(chuàng)作、展示全國(guó)優(yōu)秀戲劇創(chuàng)作成果的重要平臺(tái)。不僅如此，這些大型展演還以低票價(jià)惠民，注重將專業(yè)評(píng)價(jià)與觀眾反饋相結(jié)合，提升創(chuàng)作質(zhì)量和觀眾滿意度，并通過(guò)線上線下聯(lián)動(dòng)的傳播方式，使戲曲藝術(shù)真正走進(jìn)百姓生活。
值得關(guān)注的是，近年來(lái)全國(guó)各地通過(guò)接地氣的劇目?jī)?nèi)容、靈活多樣的演出形式以及互動(dòng)性強(qiáng)的傳播方式，拉近了戲曲與觀眾間的距離。這不僅增強(qiáng)了觀眾的參與感和歸屬感，而且讓?xiě)蚯谛聲r(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)，真正實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)源于人民、服務(wù)人民。例如，寧夏回族自治區(qū)的“文化大篷車”通過(guò)年初面向全區(qū)五市征集群眾觀演需求，根據(jù)反饋制訂演出劇目、時(shí)段和點(diǎn)位計(jì)劃，實(shí)現(xiàn)了群眾想看什么就送什么的效益。河北推出《中華有好戲》端午特別節(jié)目展演優(yōu)秀劇目，該節(jié)目于今年5月31日播出，截至6月3日，全網(wǎng)總傳播量達(dá)6.73億余次，6個(gè)相關(guān)話題沖上快手全國(guó)熱榜，34個(gè)相關(guān)話題登上抖音、頭條、微博等平臺(tái)全省同城榜，直播線上觀看人數(shù)突破1690萬(wàn)人次。浙江嵊州舉辦的“嵊州村越”全國(guó)越劇大賽，以“一村一戲臺(tái)”的方式喚醒沉睡的鄉(xiāng)村文化基因，吸引近千名“草根”選手上臺(tái)比拼，并借助短視頻傳播推動(dòng)跨界融合、全民互動(dòng)，截至今年7月，相關(guān)話題總傳播量已超20億次。這些創(chuàng)新實(shí)踐表明，戲曲展演正在逐步擺脫傳統(tǒng)的單一模式，不斷拓寬傳播渠道，向多元化、互動(dòng)化方向發(fā)展，加強(qiáng)了與年輕群體的深度共鳴。
當(dāng)下，戲曲展演正以空前的活力營(yíng)造良好的藝術(shù)生態(tài)和社會(huì)氛圍。在高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的環(huán)境下，各類扶持力度不斷加大，戲曲展演的引領(lǐng)性、示范性和傳播性不斷加強(qiáng)，并通過(guò)與旅游融合、科技融合、民俗融合等形式，不斷發(fā)人民心聲、揚(yáng)人民智慧、引人民參與、與人民共情、鼓人民意氣，已然成為推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展、滿足人民精神需求的重要載體。
*本文刊發(fā)于《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2025年9月10日第6/7版
