在娛樂圈這個名利場，搶C位、發(fā)戰(zhàn)報爭功勞早已司空見慣。 最近《生萬物》的慶功宴上，一位戲份不多的老戲骨遲蓬，卻結(jié)結(jié)實實給大家上了一課。 她穿著簡單，就站在導(dǎo)演旁邊，不爭不搶，卻白到發(fā)光，吸引了所有目光和尊重。 而另一邊，忙著組織拍照、自己牢牢站在C位的藍盈瑩，卻意外遭遇了尷尬。
這場慶功宴，仿佛成了當(dāng)下娛樂圈生存哲學(xué)的一面鏡子。
《生萬物》的慶功宴現(xiàn)場，星光熠熠。 作為平臺的S+級大項目，這部劇播出數(shù)據(jù)亮眼，到場的都是主創(chuàng)和平臺大佬。 絕對的女主角楊冪自然是全場核心，妥妥的C位，每一個舉動都是焦點。
很快，媒體和現(xiàn)場人員的鏡頭就捕捉到了另一個惹眼的身影遲蓬。 她在劇里飾演“大腳娘”，戲份很少，卻極其出彩。 慶功宴上的她和劇中角色判若兩人，她穿著得體，氣質(zhì)溫婉，皮膚白到發(fā)光，和誰合照都顯得從容大氣。
她站在導(dǎo)演身旁，周圍圍著一群演員和工作人員。 能看得出來，大家是發(fā)自內(nèi)心地喜歡她、尊重她，那種氛圍裝不出來。 這種關(guān)注，不是基于流量和商業(yè)價值，而是純粹對她這個人和她業(yè)務(wù)的認(rèn)可。
就在慶功宴前幾天，另一位演員藍盈瑩卻陷入了一場風(fēng)波。 她的工作室發(fā)布了一組《生萬物》的收官戰(zhàn)報，詳細(xì)羅列了她在劇播期間的各種數(shù)據(jù)，試圖證明其帶來的熱度。 這組戰(zhàn)報很快引發(fā)了網(wǎng)友群嘲，被指責(zé)為“搶功勞”、“吃相難看”。
盡管工作室火速道歉并修改了文案，負(fù)面影響已經(jīng)造成。 很多人再度翻出她“努力過頭”、“功利心強”的舊賬，口碑受到不小沖擊。 這也讓她在慶功宴上的處境顯得有些微妙。
有現(xiàn)場照片顯示，藍盈瑩積極地拉著一群演員合影。 照片里，她自己站在了最中間的C位。 然而，網(wǎng)友們的評論焦點卻完全不在她身上，反而都在尋找和討論站在角落的遲蓬。 這種刻意爭取關(guān)注卻未能如愿的場面，與遲蓬的不動聲色形成強烈反差。
遲蓬是誰？ 可能很多年輕觀眾對這個名字并不熟悉。 她卻是實打?qū)嵉膰乙患壯輪T，從業(yè)已經(jīng)四十余年。 她早在八十年代就憑借電影《野媽媽》獲得過表演大獎，之后更是佳作不斷。 《溫州一家人》里的“媽媽”、《生萬物》里的“大腳娘”，她演活了無數(shù)個小人物。
她很少接受綜藝采訪，幾乎不炒作，所有的精力都放在了演戲上。 她的職業(yè)生涯，就是一部“用角色說話”的歷史。 類似的老戲骨其實不少。 《知否》里的大娘子劉琳，《媽媽！ 》里的吳彥姝，她們都不是流量明星，她們用一個個扎實的角色，讓自己成為了觀眾心中無可替代的存在。
她們的被認(rèn)可，不是一蹴而就的，是經(jīng)過漫長歲月和無數(shù)作品的沉淀，在某一個角色上迎來了集中的爆發(fā)。 這種認(rèn)可，厚重且穩(wěn)固。
反觀一些年輕演員，生存焦慮顯而易見。 他們需要數(shù)據(jù)、需要熱搜、需要排位、需要各種戰(zhàn)報來向市場證明自己的商業(yè)價值。 這種焦慮催生了一種“爭搶”文化：爭番位、爭鏡頭、爭功勞。 藍盈瑩的“戰(zhàn)報風(fēng)波”正是這種心態(tài)下的一個典型例子。
初衷或許是為了生存，方式一旦失當(dāng)，就極易與觀眾的主流價值觀產(chǎn)生沖突。 觀眾的核心訴求永遠是作品和角色本身。 當(dāng)一個演員的周邊新聞掩蓋了角色光芒時，反彈就會發(fā)生。
《生萬物》慶功宴上發(fā)生的一切，沒有一句說教，卻比任何文章都更有說服力。 它清晰地展示了兩條不同的路徑：一條是遲蓬代表的“專注內(nèi)在，用實力說話”，另一條是藍盈瑩代表的“積極外求，用數(shù)據(jù)證明”。
當(dāng)晚，站在C位的人不止一個。 楊冪站在流量的C位，她承受著最大的關(guān)注也承載著最大的商業(yè)價值。 遲蓬站在了口碑和尊重的C位，她收獲了無需言說的業(yè)界地位。 而那個自己努力站上去的C位，反而缺乏足夠的支撐，顯得有些搖晃。
這個場面的諷刺與深刻之處就在于此。 真正的C位，從來不是靠站位決定的，而是由人心定義的。
