“胡軍減了三十多斤，在馬糞里找玉米粒吃，結(jié)果評分還是輸給了她！ ”我看到《歸隊》里胡軍那個片段的時候真的驚呆了。 老山東蹲在雪地里，手指凍得發(fā)紫，扒開馬糞找那半粒沒消化的玉米，擦擦就塞嘴里了。
胡軍為了這戲暴瘦37斤，把自己弄得跟當(dāng)年真的挨過餓的戰(zhàn)士一樣。 就這么拼，網(wǎng)友評分出來他才9.2分，排第二。 排第一的是蔣欣，9.3分，演個酒館老板娘。 說實話我一開始也沒想到，但這結(jié)果一看細(xì)想還真有道理。
蔣欣演的那個大闊枝，是在龍蛇混雜的松林鎮(zhèn)開酒館的， 她不是那種需要被保護(hù)的弱女子，反倒精明又有手腕。 她懟人像機(jī)關(guān)槍，三言兩語就能把找茬的警察隊長噎得沒話說。 但就是這么個潑辣的人，內(nèi)心藏著家國熱忱，偷偷幫抗聯(lián)戰(zhàn)士，風(fēng)聲那么緊的時候都敢公開祭奠楊靖宇將軍。 蔣欣把那種“颯”和“媚”都拿捏得恰到好處。
看她和高云虎那段，送別時眼眶通紅，嘴唇微抖，那種舍不得又必須放手的心痛，真的演活了。 后來重逢，一個回頭，眼神從震驚到喜悅再到淚水，流暢自然，讓你瞬間就感受到她那種失而復(fù)得的激動。
胡軍演的老山東是整個小隊的頂梁柱，老大哥。 他除了要帶大家在槍林彈雨里找活路，還得操心每個人的吃喝拉撒和思想動態(tài)。 隊伍斷糧餓得不行的時候，他能開玩笑把大家逗樂。 但路過家門不能進(jìn)，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)看一眼自己孩子，那種硬漢心里最柔軟的地方被戳中的痛，他一個轉(zhuǎn)頭的動作和緊繃的臉部線條就演出來了。
犧牲前那場戲，身上中槍還在冷靜安排任務(wù)，把自己的死都算計進(jìn)去，成了戰(zhàn)友獲取敵人信任的最后一步棋。 他想點根煙，手抖得劃不著火柴，嘴里還念叨著小貴，沒有聲嘶力竭，卻讓無數(shù)人心碎。
李乃文拿了8.8分排第三，他演的湯德遠(yuǎn)是劇里頭腦最靈活、經(jīng)歷最曲折的。 被日軍抓進(jìn)勞工營，受盡折磨也沒屈服。 李乃文把他前期的堅韌和智慧演得很有說服力，話不多，但眼神里總透著一股狠勁和冷靜。
后來失去兒子后心灰意冷，開了商行過安穩(wěn)日子，不想再歸隊，那種掙扎和痛苦他刻畫得入木三分。 和小貴攤牌的那場戲，他沒有責(zé)備，而是用過來人的理解和心疼說出小貴受的苦，那份共情讓角色立馬立住了。
宋家騰演的福慶拿了8.5分排第四，給這劇添了不少笑料和煙火氣。 這人有點“缺心眼”，腦子一根筋，還特別貪吃，好幾次因為吃誤事。 但大是大非面前從不含糊，是個有情有義的漢子。 宋家騰演得特別松弛，跟角色好像融為一體的。
他餓極了在雪地里刨出野菜“婆婆丁”就往嘴里塞，狼吞虎咽的樣子讓觀眾隔著屏幕都感覺到饑餓感。 哭戲也很有感染力，跟老山東重逢時哭得稀里嘩啦，鼻涕眼淚一大把。 老排長犧牲后，他被點名時打著哭嗝答“到”，那種無助和悲傷一下子擊中人心。
陳靖可也拿了8.5分，他演的田小貴是全劇最讓人揪心的角色。 出身富裕，本可過安穩(wěn)日子，卻為信念加入抗聯(lián)，成了神槍手。 陳靖可演出了他從眼神清澈到歷經(jīng)滄桑的巨大轉(zhuǎn)變。 命運(yùn)對他特別殘酷，被捕后遭受非人折磨，雙手被廢，還被注射藥物。
毒癮發(fā)作時渾身顫抖，青筋暴起，用頭撞墻，生理和心理的雙重痛苦演得淋漓盡致。 從一個神槍手變成連槍都拿不穩(wěn)的廢人，那種絕望和自我懷疑都寫在眼神里。 最終用生命完成自我救贖，親手擊斃仇人。
劉佩琦老師排第六，8.0分，演個普通東北老農(nóng)柳德海，抗聯(lián)戰(zhàn)士的父親。 老戲骨一出場就給人踏實的感覺。 戲份不多，但每次出場都有氣場。 為救被抓的兒子，一輩子沒求過人的老人，顫顫巍巍拄著拐杖向人下跪。
表演沒有大開大合，用最樸實的方式演出了一個父親的無奈和深沉的愛。 滿頭的白發(fā)，佝僂的身軀，臉上刻滿歲月和苦難的痕跡，往那一站就是個活脫脫的舊時代農(nóng)村老人。 他不需要太多臺詞，一個眼神一個動作就能讓觀眾感受到內(nèi)心的焦急和心疼。
袁姍姍這次排第七，6.7分，演在山野里長大的衛(wèi)生員“蘭花兒”，性格剛烈，嫉惡如仇。 袁姍姍的表演把蘭花兒身上的野性和果敢都演了出來。 一次被土匪頭子抓上山，面對一眾彪形大漢一點不慌，不卑不亢展示醫(yī)術(shù)，憑本事贏得尊重。 不過這角色也引起了一些討論，主要集中在外形上。
抗戰(zhàn)劇追求真實感，但袁姍姍的臉在鏡頭下顯得有些精致，和風(fēng)餐露宿的戰(zhàn)士形象有出入，讓部分觀眾出戲。 但她在情感戲上的表現(xiàn)還是可圈可點的。 思念親人時仰望天空，眼神里充滿委屈和無奈，情緒傳遞得到位。 犧牲的那場戲，中彈后拼盡最后力氣把孩子推向安全地帶，自己沉入江中，那種為下一代甘愿犧牲的母性光輝打動了不少人。
我看網(wǎng)上有人說袁姍姍是“一顆老鼠屎壞了一鍋粥”，說她表情單一，常用“撅嘴+瞪眼”演各種情緒，臺詞也缺乏代入感，精致的五官和“科技感”長相和抗戰(zhàn)劇氛圍格格不入。 尤其有蔣欣等演技派同場演對手戲，更讓她演技短板被放大。 很多觀眾原本沖胡軍、李乃文追劇，卻因她表現(xiàn)頻繁快進(jìn)，覺得即使胡軍、李乃文演技過硬，也難挽救因核心角色演技問題對劇集質(zhì)感造成的影響。
不過也有網(wǎng)友覺得不該把《歸隊》的惡評全歸咎于袁姍姍，劇中“分餅”橋段、嚴(yán)寒下演員著裝單薄等情節(jié)設(shè)置與細(xì)節(jié)處理同樣飽受詬病。 還有李乃文演的湯德遠(yuǎn)，腿中槍跳冰河，爬上岸衣服秒干；重傷狀態(tài)下還能單殺野狼，拖著戰(zhàn)友在雪地狂奔，怎么看都有點脫離現(xiàn)實。
一些“降智”情節(jié)，像花兒娘偷偷出村給蘭花兒送吃的，被鬼子發(fā)現(xiàn)槍殺后，鬼子緊接著追向蘭花兒。 正常人這時候早該拼命跑、找地方藏起來，哪怕哭也得捂著嘴怕被發(fā)現(xiàn)。 可劇里的蘭花兒，沒跑多遠(yuǎn)就跪在空曠林子里放聲大哭，簡直是生怕鬼子找不著她。
排長突然犧牲，小貴莫名成了“叛徒”；快大結(jié)局時，為硬湊“歸隊”主題，哪怕角色死的死、傷的傷，也要強(qiáng)行圓劇情，看得人一頭霧水。 不少觀眾直言“實在追不下去了”。 但吐槽歸吐槽，《歸隊》的收視率其實很可觀，破了，僅次于《生萬物》。 而且在一片批評聲中，劇中戲骨們的表演成了明顯亮點，幾乎讓人忘記了劇集的其他問題。
胡軍為演“老山東”先特意增肥20斤，再硬生生瘦下來。 李乃文演的老兵，從嚇尿褲子的慫包到奪槍怒吼“拼了”，眼神從躲閃到噴火，演技炸裂。 蔣欣演的酒館老板娘，暗中給抗聯(lián)送情報時，一個挑眉、一個轉(zhuǎn)頭，沒說一句話，眼里全是戲。
連年輕演員陳靖可演的神槍手，疲憊眼神里都帶著光，讓人眼前一亮。 第一集開場名場面，胡軍演的排長餓到極致，掰開馬糞找未消化的玉米粒吃，那股絕望里透著的韌勁，讓觀眾看完瞬間鼻子發(fā)酸。
零下20度的片場，演員睫毛上結(jié)的冰碴子都是真的；臉上的凍傷妝每天要化2小時，裂口、凍瘡都跟真的一樣。 為還原歷史，服裝、武器都一一考證；就連日軍說的臺詞，都特意請專家糾正發(fā)音，生怕出一點錯。
可就算這么用心，《歸隊》剛開播還是被不少人挑刺。 后來央視網(wǎng)文娛給《歸隊》評語“孤勇不散終將重聚歸途”，沒提演員流量，也沒說票房數(shù)據(jù)，只關(guān)注角色和敘事，字字說到關(guān)鍵處。 央視特意點了魯長山、湯德遠(yuǎn)、田小貴等角色，說他們“每個人都帶著血肉與信念”。
蘭花兒全家被鬼子殺了，她從死人堆里爬出來，被土匪救過，愛人又死在敵人槍下。 她抱著孩子在戰(zhàn)場中漂泊，心里卻始終揣著抗日念想。 最后被日軍追擊時，子彈穿透身體，她用盡最后力氣把孩子放在浮冰上推遠(yuǎn)，自己沉入江底。 沒說一句話，卻讓無數(shù)人看哭。 田小貴剛出場特慫，見戰(zhàn)友犧牲嚇壞了，遇敵就想跑。
可后來轉(zhuǎn)變真實：第一次開槍手抖，殺人后蹲路邊嘔吐。 和部隊走散后，被日軍捉走做實驗，在情誼與生命之間他絲毫沒猶豫，選擇了犧牲。 死前他想起娘讓他活著回家，自己曾說要蓋大房子。 一個只想活命的普通人，最終懂了舍生取義。
魯長山是排長，心里就一個念頭，帶弟兄們歸隊。 闖雪地、躲圍剿，看著戰(zhàn)友倒下也沒停。 最后凍得走不動，靠在樹上讓剩下的人去找隊伍。 手凍得指甲掉光，還指著方向。 咽氣前，還在擔(dān)心脫離隊伍的小貴。 說到底，央視力挺《歸隊》，不是因為它完美無缺，而是因為它找到了主旋律創(chuàng)作的密碼。 用真實的人物、真實的細(xì)節(jié)、真實的情感，打動觀眾。
拋開前期那些槽點，這劇確實在用心還原抗聯(lián)戰(zhàn)士的真實模樣。 他們不是高高在上的完美英雄，會害怕，會猶豫，甚至帶點小痞氣。 可正因為這些“不完美”，他們每一次選擇“歸隊”，都像身邊人在咬牙堅持，分量格外重。
從開播時槽點滿天，到收官時淚點刷屏，《歸隊》的逆襲，恰是一部“不完美卻真實”的成長記。 就像那些在劇中掙扎的抗聯(lián)戰(zhàn)士，他們會害怕、會猶豫，但卻在關(guān)鍵時刻選擇“歸隊”。 這劇也帶著瑕疵，卻用最樸素的方式告訴我們，英雄從不是完美的傳說，而是普通人在絕境里的挺身而出。 所以你說，袁姍姍的表現(xiàn)真的拖了整部劇的后腿嗎？ 還是說這種“不完美”本身，也是另一種真實？
