號(hào)稱投資不小、陣容強(qiáng)大的《灼灼韶華》，在2025年9月12日登陸央視八套黃金檔后，遭遇了前所未有的口碑危機(jī)。 觀眾們的批評(píng)聲音出奇一致：這部劇根本就是“掛羊頭賣狗肉”，打著年代劇的旗號(hào)，卻既不尊重歷史事實(shí)，也不尊重觀眾智商。
《灼灼韶華》以1916年為背景，講述中藥商賈之女褚韶華（熱依扎飾）為救兄長(zhǎng)被迫嫁入陳家，經(jīng)歷各種人生變故后出走上海灘重振事業(yè)的故事。 本該是展現(xiàn)時(shí)代變遷下女性?shī)^斗的感人故事，卻拍成了比抗日神劇還離譜的荒誕劇。
劇集開(kāi)場(chǎng)就讓人瞠目結(jié)舌：女主褚韶華在大街上看到受驚的馬沖向孩童，竟然毫不猶豫地沖過(guò)去成功救下孩子，自己幾乎沒(méi)受什么傷。 這種情節(jié)設(shè)定讓觀眾直呼“抗日神劇都不敢這么拍”。
褚韶華嫁人后與丈夫出門時(shí)遇到土匪，面對(duì)一群持槍土匪，她竟然徒手從土匪手中搶過(guò)手槍，并顫抖著瞄準(zhǔn)對(duì)方，最終帶領(lǐng)大家安全脫身。 觀眾紛紛表示：“這么大一幫土匪，手里還有真家伙，卻被兩個(gè)手無(wú)縛雞之力的人逃走，嚴(yán)重缺乏說(shuō)服力”。
女主的行為邏輯也前后矛盾。 新婚第二天她能一眼看穿婆婆的計(jì)謀，轉(zhuǎn)頭又被婆婆氣得摔盆子，前后表現(xiàn)完全不搭。 這種角色塑造方式讓觀眾難以理解和接受。 劇中人物的行為邏輯充滿了矛盾和不合理之處。 女主褚韶華在原著小說(shuō)中是個(gè)有野心的女人，但在劇里卻成了為救哥哥被迫嫁入藥商家的可憐女子。
她嫁入夫家后，一方面表現(xiàn)出聰明才智，能一眼看穿婆婆的計(jì)謀；另一方面卻又被婆婆氣得摔盆子，前后行為不一。 女主哥哥的經(jīng)營(yíng)行為也極不合理：手里只有四十塊大洋，就敢借三百六十塊去買藥，而他家藥鋪全賣了也只值二百大洋。 這種遠(yuǎn)超自身償還能力的冒險(xiǎn)行為，被觀眾類比為“現(xiàn)實(shí)中店鋪只值二十萬(wàn)，就敢借將近四十萬(wàn)買貨”，嚴(yán)重缺乏說(shuō)服力。
劇中關(guān)于褚韶華家庭背景的設(shè)定也存在明顯矛盾。 劇情一再?gòu)?qiáng)調(diào)褚家是“祖輩三代醫(yī)藥世家”，從其居住的“類似小四合院的寬敞宅院”來(lái)看，也確應(yīng)“非富即貴”。 但就是這樣一個(gè)理應(yīng)頗有家底的藥鋪，竟全程僅由褚韶華哥哥一人打理，連個(gè)幫忙的伙計(jì)都沒(méi)有。 這種“三代世家”卻“雇不起一個(gè)伙計(jì)”的設(shè)定，讓觀眾深感困惑。
《灼灼韶華》在選角方面遭到了觀眾們的強(qiáng)烈批評(píng)。 年齡問(wèn)題是選角的最大硬傷1。 39歲的熱依扎硬要演繹二十出頭的待嫁少女，盡管加了很厚的濾鏡，但面部浮腫、眼皮松垮、法令紋明顯依然難以掩飾。 當(dāng)她扎著麻花辮做出少女表情時(shí)，違和感強(qiáng)烈，被觀眾犀利吐槽為“老黃瓜刷綠漆”，甚至被稱為“丫頭教再添新成員”。
唐曾飾演的陳家大少爺按理頂多二十出頭，但其造型和狀態(tài)被觀眾調(diào)侃“說(shuō)他是陳家老爺我都信”。 這種選角的集體“超齡”讓劇集開(kāi)篇就充滿了尷尬。 尤其當(dāng)劇情需要一群人對(duì)熱依扎飾演的新娘由衷贊嘆“美，實(shí)在太美了”時(shí)，許多觀眾表示“尷尬到腳趾摳地”。 觀眾們不禁要問(wèn)，影視圈里“大齡演員硬演少女”的現(xiàn)象何時(shí)休？
《灼灼韶華》中的表演問(wèn)題同樣突出。 李勤勤飾演的陳家當(dāng)家主母，其表演方式“說(shuō)話時(shí)齜牙咧嘴，走路時(shí)東倒西歪”，被批缺乏大戶人家主母應(yīng)有的風(fēng)范。 有觀眾描述她“時(shí)時(shí)刻刻都是嗚嗚渣渣，不論生氣、嘲諷、傷心，她永遠(yuǎn)都是瞪著眼睛張大嘴巴”，看起來(lái)跟《白雪公主》里的“老巫婆”一樣。
柴碧云跟姐妹吵架時(shí)，“那個(gè)眼睛感覺(jué)下一秒就要沖出眼眶彈出來(lái)”，還有長(zhǎng)長(zhǎng)的舌頭隨著說(shuō)話聲高低起伏，“滑過(guò)牙花子的時(shí)候就跟動(dòng)畫片里的妖精似的”。 這種表演風(fēng)格讓觀眾直言“孩子看了要做噩夢(mèng)”。
在青樓那場(chǎng)戲中，柴碧云笑起來(lái)眼角皺紋堆成一團(tuán)，生氣時(shí)表情猙獰像要咬人，觀眾說(shuō)她演得太過(guò)了。
《灼灼韶華》在細(xì)節(jié)考據(jù)上備受詬病，大大削弱了劇集的“年代感”和真實(shí)感。 開(kāi)篇一場(chǎng)戲中，涂巖松飾演的角色掏出一把手槍鳴槍示警，然而有眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)，這把槍的款式明顯超前于劇情設(shè)定的1916年背景。
劇中的城市特效被指“假里假氣”、“摳圖制作”，讓觀眾難以入戲。 劇情初期的造景還算有年代感，但當(dāng)褚韶華去了大城市后，“那個(gè)背景就好像進(jìn)入了民國(guó)樣式的影樓，不夠有煙火氣”。
涂松巖在市場(chǎng)時(shí)拿的那把槍，被指根本不應(yīng)該出現(xiàn)在這個(gè)年代。 還有那些土匪手上的槍幾乎都是莫辛納甘加盒子槍，令人質(zhì)疑土匪是否真的那么有錢，能買得起這么貴的槍。 導(dǎo)演和編劇似乎對(duì)那個(gè)年代的錢沒(méi)什么概念，動(dòng)不動(dòng)就幾十大洋、上百大洋甚至上千大洋。 只是贖個(gè)妓女，老鴇居然都敢要幾千塊大洋，比《生萬(wàn)物》的土匪還厲害。
觀眾們并非一味苛責(zé)，而是對(duì)年代劇提出了更高的期待：希望看到的是真正還原時(shí)代質(zhì)感、經(jīng)得起推敲的作品。 無(wú)論是演員與角色的高度適配，還是劇情邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)自洽，亦或是服化道細(xì)節(jié)的精心考據(jù)，都是一部?jī)?yōu)秀年代劇不可或缺的要素。
