2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，新華網(wǎng)推出大型行進式融媒體報道“重訪抗戰(zhàn)地標”。在此次報道中，新華網(wǎng)組建兩支融媒體采訪小分隊，在新華社地方分社和新華網(wǎng)地方分公司的配合下，歷時80余天，踏訪12個省區(qū)市50余處抗戰(zhàn)地標，開展行進式采訪和拍攝。截至8月19日，系列報道已發(fā)布11期微紀錄片和10余篇圖文、短視頻、直播態(tài)產(chǎn)品等多形態(tài)報道，生動展示了中國人民在14年抗戰(zhàn)中的偉大抗爭與卓絕貢獻。
系列報道通過紀實風格強調“行進”與“在場”，以出鏡記者第一人稱的視角構建敘事邏輯，通過走進歷史發(fā)生地、體驗歷史場景、對話歷史親歷者和研究者，從細節(jié)處還原歷史，在故事中再現(xiàn)英雄，使受眾進入其中并以身臨其境的方式從視覺、聽覺乃至心靈感受方面，獲得對歷史更加感同身受的認知，讓新聞宣傳更鮮活、更有料、更閃光。
一
走進歷史“現(xiàn)場”
主題性行進式報道一般具有題材宏大、內容多元、涉及面廣等特點，是對記者能力的一次大考。策劃精準、儲備充分，報道團隊才能更好地在行進采訪中錨定主題并靈活機動地抓“活魚”。報道團隊查閱了大量書籍史料、新聞報道、歷史影像，通過采訪搜集報道線索，最終將目光落到了仍在祖國大地上留存并閃光的抗戰(zhàn)地標。地標是歷史的“見證者”，承載著民族的集體記憶，地標的時空交疊能夠營造與歷史的“對話感”。報道團隊帶著受眾走進地標，以“目擊者”的視角，將歷史故事升維成在場體驗，在沉浸式敘事中完成民族精神的傳遞。
從東北抗聯(lián)密營的地窨子，到太行深處的戰(zhàn)場；從滇緬路上蜿蜒的“生命線”，到重慶山城不屈的防空洞……只有我們走進歷史“現(xiàn)場”，才能讓受眾更好沉浸其中。
在吉林省磐石市紅石砬子抗日根據(jù)地，報道團隊發(fā)現(xiàn)其有別于大多數(shù)游擊根據(jù)地，是建立在離村莊很近的位置，追問當?shù)卮迕衽c專家得知，當年附近群眾常常為抗聯(lián)部隊傳遞消息、送糧送藥，從根據(jù)地選址上便可看出東北抗聯(lián)與人民群眾的生死與共、血肉相連。從東北小城通化的楊靖宇烈士陵園，到上海市中心的四行倉庫抗戰(zhàn)紀念館，再到西南邊陲小鎮(zhèn)畹町的南僑機工回國抗戰(zhàn)紀念館，前來參觀、祭奠的人絡繹不絕，暑期期間甚至有些擁擠。報道團隊進行了大量采訪，深切感受到先烈們的事跡與精神深深烙印在一代又一代百姓的心中。
開展這樣一次大型報道，猶如打一場硬仗。我們時刻以先烈的戰(zhàn)斗精神、奮斗精神激勵自己，在創(chuàng)作中沉著應對、拼盡全力。在吉林紅石砬子抗日根據(jù)地，為了真實反映東北抗聯(lián)的艱苦戰(zhàn)斗環(huán)境，報道團隊扛著拍攝設備爬上當?shù)厝朔Q為“杠梁”的山脊梁上，深入蚊蠅圍繞、蛇蟻出沒的林區(qū)進行拍攝。正是這樣沉浸式、體驗式的采訪，讓出鏡記者多次發(fā)自內心感嘆“我這輩子都沒見過這么多蟲子”“夏天路都這么難走，冰天雪地里的抗聯(lián)戰(zhàn)士們該有多難啊”，仿佛觀眾的“嘴替”，讓這樣一次回顧歷史的報道原原本本，但擁有樸素的力量。
二
具象化歷史記憶
從傳播的有效性出發(fā)，讓歷史敘述從“抽象”走向“具象”、從“紙面”走向“人心”是本次報道的目標。具象化不是簡單地還原歷史，在構建了地標這個“記憶場域”后，還需要通過激活感官體驗、建立情感連接，讓受眾對抽象的精神和主義從“知道”到“感受到”，對如雷貫耳的英雄從“認識”到“對話”。
系列報道通過刻畫人物推動歷史的講述，注重挖掘英雄大義之外的人性光輝。在黑龍江省哈爾濱市一曼公園，報道團隊發(fā)現(xiàn)，中小學生們放學后就在趙一曼雕像旁玩耍，他們還會唱《露營之歌》這樣的昔日抗聯(lián)歌曲。一個在策劃階段打動過報道團隊的細節(jié)被喚醒，就是楊靖宇將軍的遺物中有一把口琴，他經(jīng)常在戰(zhàn)斗間隙吹口琴鼓舞戰(zhàn)士們的士氣。于是《重訪抗戰(zhàn)地標|白山黑水間·不屈的脊梁》一期的開場有了一個獨具匠心的設計。出鏡記者在楊靖宇將軍戰(zhàn)斗過的樹林間用口琴吹奏《露營之歌》，悠揚而蒼涼的琴聲瞬間將觀眾帶入歌詞中描述的抗聯(lián)將士們“火烤胸前暖，風吹背后寒”的艱苦環(huán)境。片尾將紀念館中展出的楊將軍使用過的同款口琴特寫畫面作為類似電影“彩蛋”播放，與片頭形成呼應。聲音與畫面相結合，是我們對英雄的深情致敬，更生動具象地展現(xiàn)了楊靖宇和抗聯(lián)戰(zhàn)士們的革命樂觀主義精神，成為全片極具標志性和感染力的情感引爆點，在移動化傳播場景下迅速抓住網(wǎng)民的注意力。
□ 《重訪抗戰(zhàn)地標|黃土嶺·神炮伏擊震寇膽》視頻封面海報
□ 《重訪抗戰(zhàn)地標|寶塔山下·勝利的指引》視頻封面海報
系列報道運用大量第一視角鏡頭提供沉浸式、體驗式的觀感，讓受眾回歸主體性。出鏡記者爬上黃土嶺戰(zhàn)斗中八路軍設伏的高地，用望遠鏡遠眺日軍中將阿部規(guī)秀被擊斃的小院，神炮伏擊震寇膽的酣暢淋漓激蕩胸懷；觸摸著東北抗聯(lián)抗日根據(jù)地內露天的石頭手術臺，即便是在初夏時節(jié)也不難想象抗聯(lián)當年艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，一股心酸涌上心頭；步入東北烈士紀念館復原的偽滿洲國警察廳刑訊室，聽著館長描述趙一曼受過的一項項酷刑，同為女性的出鏡記者心如刀絞，感覺自己像被釘在了原地。在每一集視頻中，我們都為出鏡記者設置了“體驗任務”，如在白洋淀嘗試像雁翎隊隊員一樣劃小舟穿梭蘆葦蕩，在抗聯(lián)密營里趴臥單兵作戰(zhàn)掩體觀察山下“敵情”等。通過記者身體力行的第一視角、親身感受，輔以專家解析、背景補充，將抽象的、遠去的歷史轉化為直觀可感知的畫面，進而回答“中國抗戰(zhàn)為什么是持久戰(zhàn)”“中國抗戰(zhàn)為什么能贏”等問題。
系列報道注重充分發(fā)揮行進式報道的優(yōu)勢，通過“行走”這一動態(tài)過程，將新聞現(xiàn)場、歷史縱深、時代變遷與受眾情感緊密聯(lián)結，創(chuàng)造出一種參與式、生長式的敘事體驗。在楊靖宇烈士陵園，一位前來瞻仰的老人用樸素的語言向我們表述他對烈士真摯的敬仰和懷念，被打動的記者便將身旁的楊靖宇將軍曾孫馬鋮明介紹給他。這位老人瞬間眼泛淚花，激動地緊緊握住馬鋮明的雙手，連聲說：“謝謝?。≈袊硕疾荒芡洍罹赣顚④??！背鲧R記者在紀念館與專家對談，在陵園同英雄后人追憶，在街頭被民眾打動……在此過程中，歷史徐徐鋪展，情感層層升溫，英雄的形象鮮活了起來，抗戰(zhàn)精神在當代社會的延續(xù)也鮮活了起來。
三
“1+N+1”全場景傳播
系列報道以“移動優(yōu)先”為傳播宗旨，充分考慮各類人群閱讀及觀看習慣的需求，重視各平臺傳播規(guī)律，采用“1+N+1”的多形態(tài)傳播方式，即1條視頻正片+N個融媒體產(chǎn)品+1個集納專題，N個融媒體產(chǎn)品包括微信公眾號圖文稿件、直播態(tài)產(chǎn)品、碎片化短視頻以及創(chuàng)意海報等多種形態(tài)，分批次、多頻次地做好長尾傳播。
短視頻用戶規(guī)模龐大，因此在將十幾分鐘的微紀錄片轉化成碎片化短視頻時，不能簡單粗暴地從正片截取一部分，而是根據(jù)短視頻平臺的傳播規(guī)律，在腳本撰寫、剪輯手法、同期聲選取、背景音樂配合上都下了一番細功夫，帶著運營思維進行創(chuàng)作，讓新聞視頻更具可看性，也激發(fā)了網(wǎng)民留言互動的意愿。如短視頻《眾人拼死保護，終將楊靖宇將軍身首合一》，是從正片未選用的素材中挖掘出的內容，時長僅23秒，卻信息密集、情感充沛，在新華社抖音號播放量破500萬，互動量超10萬，網(wǎng)民刷屏留言“將軍千古”，達到破圈之效。
□新華網(wǎng)報道團隊在山西大同市靈丘縣平型關大捷主戰(zhàn)場喬溝采訪拍攝
□ 新華網(wǎng)報道團隊在云南保山怒江邊望江臺碉堡采訪拍攝
系列報道的每一集視頻都配發(fā)一篇微信體圖文報道，將短視頻中的大量信息提煉，通過短而有力的文字和帶有密集情感驅動能力的表達，滿足偏好通過文字獲取信息的受眾需求，同時也帶動了視頻的二次傳播。微信稿件《這個手勢的意思是：800米，沒問題，能打到》，提取視頻中記者與專家模仿八路軍用大拇指測量射程的信息，在標題設置懸念，促進點擊的同時也引發(fā)了網(wǎng)民的討論，有網(wǎng)民曬出自己在軍事博物館的八路軍大炮前比手勢的照片，還有網(wǎng)民以視頻為背景比出手勢拍照并評論說：“當年估算炮擊距離的大拇指，如今早已成為點贊的意思……我也伸出大拇指，為那并不遙遠的過去點贊?！?
因為有了腳步才有路，有了腳步才能留下印跡。“重訪抗戰(zhàn)地標”的系列報道仍在緊鑼密鼓地播出，在這具有特殊意義的年份，我們?yōu)樽约和渡磉@樣一項事業(yè)感到無比光榮?。ū疚淖髡邽椋簩O佳悅 楊立原 黃奮越 ?作者單位：新華網(wǎng)）
本文刊登于《中國記者》2025年第9期
新媒體編輯：梁益暢 鄭艾俐（實習）
