2025北京文化論壇前期活動(dòng)已開啟預(yù)熱——在北京古代建筑博物館慶成宮，一場(chǎng)名為“數(shù)智未來，影創(chuàng)新生——AI時(shí)代下影視創(chuàng)作新范式”的專業(yè)沙龍活動(dòng)于昨天舉行。來自影視界和科技界的專家學(xué)者就人工智能(AI)對(duì)影視創(chuàng)作帶來的深刻變革展開了一場(chǎng)思想碰撞。
活動(dòng)由北京市文聯(lián)、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)承辦，探討的核心議題是：在AI技術(shù)飛速發(fā)展的浪潮下，影視創(chuàng)作將迎來百花齊放的春天，還是步入標(biāo)準(zhǔn)化的“數(shù)字叢林”？
在沙龍?zhí)貏e設(shè)置的AI超級(jí)觀摩環(huán)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)播放了一段精彩紛呈的AI生成影視作品集錦。集中展示了包括來自博納影業(yè)《三星堆：未來啟示錄》、快手可靈AI與星芒短劇出品的《新世界加載中》、北京衛(wèi)視春晚AIGC短片《生肖今晚要換班》、與光同塵《有山靈》《傳武》等在內(nèi)的多部國(guó)內(nèi)頂尖AI影視作品，生動(dòng)展現(xiàn)了AI技術(shù)在科幻構(gòu)想、文化創(chuàng)新、國(guó)風(fēng)動(dòng)畫等維度的強(qiáng)大能力，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾直觀感受到科技為影視創(chuàng)作帶來的革命性變化。
AI對(duì)影視創(chuàng)作的擔(dān)憂與期待
沙龍最引人關(guān)注的焦點(diǎn)之一，便是AI是否會(huì)將影視創(chuàng)作帶入“預(yù)制菜”式的同質(zhì)化困境。
中影人工智能研究院院長(zhǎng)馬平不認(rèn)為AI會(huì)導(dǎo)致影視作品“預(yù)制菜化”。他將AI視為一種工具，雖然初期可能因數(shù)據(jù)訓(xùn)練帶來同質(zhì)化問題，但這將是階段性的。AI的本質(zhì)是賦能，將極大地降低創(chuàng)作門檻，催生出創(chuàng)作的豐富與多樣性。
著名導(dǎo)演陸川同樣認(rèn)為AI是創(chuàng)作者的“弓箭”，為藝術(shù)表達(dá)提供了前所未有的工具和自由。他承認(rèn)AI可能導(dǎo)致初期作品的同質(zhì)化，但他堅(jiān)定地表示故事為王，AI無法取代核心的敘事和人物塑造。AI的普及將拉低創(chuàng)作門檻，但同時(shí)也會(huì)提升觀眾的審美，最終推動(dòng)審美和文明的進(jìn)步。
然而，靈河文化創(chuàng)始人兼CEO白一驄則表達(dá)了更為謹(jǐn)慎的看法。他將AI嚴(yán)格定義為一個(gè)工具，并認(rèn)為當(dāng)前影視行業(yè)支撐不了大模型訓(xùn)練的高昂成本。他認(rèn)為，AI目前主要解決的是低端、重復(fù)性的產(chǎn)能問題，如生成參考圖、預(yù)演等，但并未帶來更高的收益。他提出的最令人擔(dān)憂的未來場(chǎng)景是，用戶只需支付少量費(fèi)用，即可通過AI一鍵生成視頻，從而可能導(dǎo)致真人電影最終淪為“非遺”，創(chuàng)作者的價(jià)值被極大壓縮。
與光同塵科技聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO陳發(fā)靈從技術(shù)賦能文化傳播的角度，展現(xiàn)了AI的積極一面。他認(rèn)為，科技是文化傳播的翅膀，AI能夠讓古老的文化以更易于傳播的影像形式觸達(dá)更多人。他分享了公司利用AI技術(shù)讓古畫“動(dòng)起來”的案例，并看好AI為年輕人帶來的新機(jī)遇，認(rèn)為內(nèi)容為王的本質(zhì)不會(huì)改變，AI將助力優(yōu)質(zhì)內(nèi)容在新時(shí)代煥發(fā)活力。
AI如何重塑影視生產(chǎn)流程與敘事語(yǔ)言？
沙龍嘉賓們還深入探討了AI技術(shù)在具體影視生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的滲透，以及其對(duì)敘事和視覺語(yǔ)言的革新。
盡管AI在影視行業(yè)的滲透率沒有想象那么高，但其影響力已無處不在，馬平將其比喻為房間里的大象。AI正在改變傳統(tǒng)的視聽語(yǔ)言體系，尤其是在特效、場(chǎng)景生成等方面，AI的出現(xiàn)突破了傳統(tǒng)工程學(xué)降本增效與提質(zhì)難以兼得的困境。AI發(fā)展的同時(shí)，人類創(chuàng)作者的思維價(jià)值和創(chuàng)新創(chuàng)意核心反而變得更加重要。
陸川分享了他利用AI輔助劇本創(chuàng)作和視覺設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，如在舞劇《天工開物》中，AI生成的概念圖最終被舞美嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)刻。他認(rèn)為，AI極大地解放了創(chuàng)作者的雙手，使其能更自由地表達(dá)內(nèi)心想法，尤其是對(duì)于拍不出來、不敢拍的電影，AI給了他們彌補(bǔ)遺憾的勇氣。他將AI視為人類的智慧集合體，能夠賦能個(gè)體，但也促使從業(yè)者對(duì)自身提出更高的要求。
白一驄則從制片人的角度，透露了在《三體2》項(xiàng)目中，計(jì)劃將AI的參與比例控制在3%左右，主要用于前期參考和特定場(chǎng)景的探索，如太空站的水滴運(yùn)行軌跡。他同時(shí)提到，AI作為工具，能有效解決效率和人力問題，例如在分鏡頭設(shè)計(jì)和群眾演員表演的預(yù)演生成方面，但他也承認(rèn)，要達(dá)到播出效果仍有諸多困難。
陳發(fā)靈則展示了AI在廣告和網(wǎng)文IP改編成精品化漫劇方面的應(yīng)用。他認(rèn)為，AI的強(qiáng)大在于其“技術(shù)平權(quán)”能力，讓有創(chuàng)意但缺乏資源的年輕人得以將想法快速轉(zhuǎn)化為可見的成果，并重塑了互聯(lián)網(wǎng)影視內(nèi)容的生態(tài)。
不變與變：創(chuàng)作者的核心價(jià)值何在？
面對(duì)AI的飛速發(fā)展，創(chuàng)作者如何在跨界中保持新意，其“不變”的核心價(jià)值是什么？
白一驄依舊堅(jiān)持AI只是工具，并認(rèn)為不必過于擔(dān)憂，反而應(yīng)積極擁抱新技術(shù)，以縮短創(chuàng)作工期，并利用AI抓住機(jī)遇。
陳發(fā)靈認(rèn)為AI技術(shù)應(yīng)服務(wù)于文化的傳播，讓中國(guó)文化以更易懂的影像形式觸達(dá)更廣泛的受眾。
馬平提出，在AI打破原有體系和范式后，創(chuàng)作者需要扔掉所有原有分工的烙印，保持好奇心，找到視聽語(yǔ)言的敘事、情感傳遞的核心，才能在AI的浪潮中“活下去”。他認(rèn)為，影視行業(yè)與科技產(chǎn)業(yè)之間存在鴻溝，行業(yè)自身需要主動(dòng)去構(gòu)建自身的知識(shí)體系和算法。
陸川預(yù)測(cè)，AI終將實(shí)現(xiàn)高度的可控性，甚至可能成為人類在精神上的“伴侶”，但他同時(shí)也提醒，AI的發(fā)展仍需警惕其粗暴簡(jiǎn)單的邏輯，人類的創(chuàng)造力仍是關(guān)鍵。
來源：上觀新聞
作者：新民晚報(bào) 趙玥
【編輯:于曉艷】
