央視八套剛開播的年代大劇《灼灼韶華》，首播收視率就沖到了2.8%，網(wǎng)絡(luò)熱度突破8800，接檔《歸隊(duì)》的勢(shì)頭非常猛。
這部由熱依扎、楊祐寧主演，講述民國時(shí)期中藥商賈之女褚韶華在困境中闖出一片天的女性勵(lì)志故事，原本備受期待。
然而高收視率并沒有帶來好口碑，豆瓣評(píng)分一路下跌至6分以下，評(píng)論區(qū)幾乎被差評(píng)淹沒。
觀眾吐槽的焦點(diǎn)并非劇情本身，而是兩位主要演員的表演——39歲的熱依扎硬演20歲少女，老戲骨李勤勤浮夸的演技，成了整部劇最大的爭議點(diǎn)。
熱依扎在劇中飾演的褚韶華，是一個(gè)20歲出頭的年輕姑娘。 1979年出生的熱依扎，實(shí)際年齡已經(jīng)39歲，與角色之間存在明顯的年齡差。
鏡頭前的她，即使用心化了年輕妝容，扎起了麻花辮，穿著素色布衣，仍然難以掩蓋眼角的細(xì)紋和略顯疲憊的面部狀態(tài)。
觀眾普遍反映，熱依扎的面部輪廓和肌膚狀態(tài)與真正的少女有著不可忽視的差異。
少女的面部通常更為緊致圓潤，肌膚光滑細(xì)膩，充滿膠原蛋白，而熱依扎的面部則不可避免地出現(xiàn)了一些歲月的痕跡。 當(dāng)
她與同齡的茅子俊演對(duì)手戲時(shí)，兩人同框給人一種“大姨和侄子”的觀感。
除了外形上的違和感，熱依扎的表演風(fēng)格也引發(fā)了爭議。 劇中她面對(duì)婆家刁難時(shí)，動(dòng)輒瞪眼齜牙，雙手叉腰擺出攻擊性姿態(tài)，表情猙獰得如同反派。
有觀眾指出，她的表演“很牽強(qiáng)”、“有些用力過猛”，在神情、動(dòng)作、臺(tái)詞上均未達(dá)到預(yù)期。
對(duì)比熱依扎在《山海情》中的表現(xiàn)，這種反差更加明顯。
在《山海情》中，她飾演的李水花是一個(gè)典型的“隱忍型女性”，角色的情緒大多藏在細(xì)節(jié)里，不用臺(tái)詞就能傳遞出絕望和希望。
而在《灼灼韶華》中，她把“強(qiáng)勢(shì)”等同于“暴躁”，無論是對(duì)婆婆說話，還是與生意伙伴談判，都習(xí)慣用“瞪眼、扯嘴角”的表情增強(qiáng)攻擊性，讓角色顯得蠻橫無理，失去了年代感與真實(shí)感。
如果說熱依扎的表演還存在爭議，那么李勤勤飾演的陳母則幾乎遭到了一邊倒的批評(píng)。
李勤勤在劇中飾演女主的婆婆，本應(yīng)是一個(gè)大戶人家的當(dāng)家主母，威嚴(yán)中帶著刻薄。 然而她的表演卻與角色的身份設(shè)定南轅北轍。
觀眾們描述李勤勤的表演是“擠眉弄眼”、“齜牙咧嘴”、“張牙舞爪”。
她走路時(shí)搖搖晃晃，被觀眾形容為“像鴨子”或是“踩高蹺”，絲毫沒有當(dāng)家主母該有的沉穩(wěn)。
劇中一場(chǎng)摔倒的戲，她處理得如同舞臺(tái)劇般戲劇化，動(dòng)作夸張到失真，完全不像一個(gè)正常人的生理反應(yīng)。
這種表演方式將一個(gè)本該城府深沉的“惡婆婆”，硬生生塑造成了一個(gè)咋咋呼呼、愚笨可笑的“傻婆婆”。
她所謂的“惡”，看起來更像是一個(gè)沒腦子的“紙老虎”，被年輕的兒媳婦褚韶華輕而易舉地拿捏，毫無威懾力可言。
李勤勤的表演與整部劇的基調(diào)格格不入。 當(dāng)飾演她丈夫的老戲骨丁勇岱登場(chǎng)時(shí)，那種反差感更加明顯。
丁勇岱松弛自然，沉穩(wěn)內(nèi)斂，他甚至不需要做什么，只用一句話，一個(gè)眼神，就能瞬間將李勤勤那上躥下跳的表演狀態(tài)拉回“正常”軌道。
李勤勤作為圈內(nèi)公認(rèn)的“惡婆婆專業(yè)戶”，似乎陷入了一種表演上的“路徑依賴”。
這種依賴讓她在面對(duì)陳母這個(gè)角色時(shí)，下意識(shí)地調(diào)動(dòng)了自己最熟悉、也最省力的表演模式——咋咋呼呼、張牙舞爪。
她似乎忘記了，角色與角色之間，哪怕類型相似，也應(yīng)有千差萬別的人性內(nèi)核。
回顧李勤勤在《親愛的小孩》中的表演，那個(gè)角色之所以能打動(dòng)觀眾，關(guān)鍵就在于“生活化”。
她演的不是一個(gè)標(biāo)簽，而是一個(gè)活生生的人，有市儈、有計(jì)較，但更有對(duì)家庭的牽掛，表演是走心的，是能讓觀眾找到共鳴的。
可到了《灼灼韶華》，她仿佛是把過往所有“惡婆婆”的表演經(jīng)驗(yàn)做了一次拙劣的復(fù)制粘貼，并且還按下了“放大”鍵。
除了這兩位演員，《灼灼韶華》中其他演員的表現(xiàn)得到了觀眾的認(rèn)可。
丁勇岱飾演的陳父，自帶威嚴(yán)，面相又慈祥，妥妥塑造出了一個(gè)明事理的商人形象。
他知道二兒子不成器，卻也不偏袒，這種“明事理的大家長”形象，比“封建大家長”更有層次。
車永莉飾演的周燕，將“為了達(dá)到目的，不惜去溜須拍馬”的角色特點(diǎn)，演得又真實(shí)又自然。
田鈺飾演的宋萍，一個(gè)“可憐巴巴、沒腦子、容易被婆婆拿捏”的角色，也演繹得讓人心疼。
《灼灼韶華》在制作細(xì)節(jié)上其實(shí)相當(dāng)用心。 藥鋪里的戥子秤、藥碾子，全都是真實(shí)的道具。
女主的服裝也從粗布衣，慢慢換成了上海灘的西裝套裙，造型隨著角色地位升級(jí)而變化。 甚至一場(chǎng)“東方補(bǔ)腦丸 vs 西方補(bǔ)腦丸”的商戰(zhàn)戲，都直接還原了民國時(shí)期商界的暗戰(zhàn)。
劇集的劇情節(jié)奏很快，被逼嫁、賣藥、斗惡婆婆，一系列劇情緊湊又有意思。
女主褚韶華在陳家藥鋪展現(xiàn)超凡的商業(yè)頭腦，智斗惡婆婆，甚至在回門路上從土匪手中救下丈夫。 剛開播就把“宅斗”+“搞事業(yè)”的主線立住了。
但這么快的節(jié)奏也有缺點(diǎn)，不少觀眾吐槽像是短劇的風(fēng)格，少了些細(xì)膩鋪墊，多了些“過關(guān)斬將”的套路。
一些劇情設(shè)計(jì)也被指離譜和老套。 比如女主和丈夫回娘家返回途中遇上土匪，怎么感覺和《生萬物》中的繡繡大婚被土匪綁架有些相似呢？
女主開槍從經(jīng)驗(yàn)豐富的土匪手里救人就很震驚了，感覺強(qiáng)加光環(huán)，把土匪演得太弱太蠢，前后邏輯不通。
《灼灼韶華》是根據(jù)晉江文學(xué)城作家石頭與水的小說《野心家》改編的，由《雞毛飛上天》的導(dǎo)演余丁和《那年花開月正圓》的編劇蘇曉苑聯(lián)手打造。
故事從1916年開始，中藥商人的女兒褚韶華為了救哥哥，被迫嫁入陳記藥鋪，之后憑借商業(yè)頭腦，在男權(quán)社會(huì)中闖出一片天地。
這部劇還是一部“四川造”的年代劇，由四川光影在線文化傳媒有限公司立項(xiàng)，背后有很強(qiáng)的四川制作班底。
導(dǎo)演余丁本身就是四川人，編劇蘇曉苑更是四川“五朵金花”里的一位。 這種有鮮明地域特色的制作團(tuán)隊(duì)，給劇集注入了更多的文化底蘊(yùn)。
目前《灼灼韶華》仍在央視播出，后續(xù)劇情中，褚韶華將面臨更多商業(yè)挑戰(zhàn)與人生抉擇。 但從目前的口碑來看，想要挽回觀眾難度極大。
觀眾一旦對(duì)演員的表演產(chǎn)生“違和感”，很難再重新代入劇情。
