這畫太長(zhǎng)，
長(zhǎng)到從汴京延伸到地鐵口，
長(zhǎng)到一個(gè)清明未寫完，
卻擠滿無數(shù)個(gè)春天。
橋上的人低頭行走，
像今天的人埋首手機(jī)；
船上的喧鬧，
像外賣的催促聲，
酒旗斜揚(yáng)，馬蹄揚(yáng)塵，
和街角的廣告牌一樣，
被時(shí)間定格在風(fēng)里。
畫師早已遠(yuǎn)去，
只留下我們繼續(xù)過活。
午后總在延遲，
傍晚從不抵達(dá)，
城市的燈火一夜比一夜更亮，
卻無人替黑暗留下出口。
我舉茶，向千年后的你招手。
你說熱鬧真好，
我卻怕熱鬧里
無人看見角落的那個(gè)人——
他安靜地坐著，
看風(fēng)吹過油紙傘，
像如今有人獨(dú)自坐在咖啡館，
看雨落在落地窗。
我曾試著走出畫外，
卻被街道一再拉長(zhǎng)；
每個(gè)路口都有人喚我歸去。
于是我賣花、賣糖、賣瓷器，
后來賣掉名字，賣掉春天，
就像今天的人，
在鍵盤上，
賣掉時(shí)間，賣掉自己。
你若來，請(qǐng)慢些走。
別只看畫，
也看看我——
我在柳樹下，
望著你，
像望著唯一未定格的風(fēng)。
創(chuàng)作談｜在古畫與現(xiàn)實(shí)之間
寫下《清明上河圖》這首詩(shī)，是在一次偶然的重讀古畫時(shí)。那卷長(zhǎng)畫里的橋、船、酒肆、行人，本該是北宋汴京的繁華景象，可我愈看愈覺得，那些身影和今天的街道、人群并無二致。于是，詩(shī)歌就在古今之間慢慢展開。
我希望通過詩(shī)歌建立一種穿越時(shí)空的對(duì)照：橋上人們的低頭行走，就像我們今日刷著手機(jī)的姿態(tài)；船上的嘈雜，像送餐鈴聲與車流交織的噪音；古畫里的酒旗和馬蹄，像今天廣告屏的光影。千年之間，人類的繁華、喧鬧與孤獨(dú)，其實(shí)并未改變。
在熱鬧中，我尤其想寫那個(gè)"角落里安靜的人"。清明上河圖里，他可能是柳樹下的行人；而在今天，他可能是咖啡館里獨(dú)坐的人。人群的熱鬧，往往掩蓋了個(gè)體的寂寞。正如詩(shī)中所說：我們?cè)诮值赖难由炖锊煌５?賣"，賣花、賣糖、賣時(shí)間，甚至賣掉自己。
所以這首詩(shī)，不是單純寫一幅畫，而是借畫照見現(xiàn)實(shí)。它提醒我：在熱鬧的世界里，是否還要留一雙眼睛，看見那個(gè)未被定格的靈魂？
《清明上河圖》本是一幅繁華盛景圖，但在我心里，它也是一面鏡子。鏡中千年的人聲鼎沸，與當(dāng)下城市的燈火輝煌交疊在一起，讓我體會(huì)到另一種沉默的重量。
