《灼灼韶華》這部央視年代大劇開(kāi)播即遭遇口碑滑鐵盧，其中演員選角問(wèn)題成為觀眾吐槽的焦點(diǎn)。 39歲的熱依扎強(qiáng)行飾演20歲少女，面部疲態(tài)盡顯，演技浮夸瞪眼齜牙；62歲的李勤勤飾演惡婆婆擠眉弄眼、搖頭晃腦，被批演技模式化且浮夸做作；此外，劇中兩位母親角色的演員也被指表演猙獰夸張，與劇情嚴(yán)重脫節(jié)。 這些選角失誤直接導(dǎo)致觀眾大規(guī)模棄劇，豆瓣評(píng)分跌至6分以下。
熱依扎在劇中飾演中藥商賈之女褚韶華，角色設(shè)定為20歲出頭的待嫁姑娘。 鏡頭特寫(xiě)清晰顯示出她眼角的細(xì)紋、略顯下垂的蘋(píng)果肌和有些暗沉浮腫的皮膚狀態(tài)。 造型師試圖通過(guò)雙麻花辮、碎花布裙等青春感造型，以及弱化眼妝、突出腮紅的妝容來(lái)營(yíng)造“少女感”，但效果并不理想。 當(dāng)她與飾演“同齡丫鬟”的年輕演員同框時(shí)，年齡差異暴露無(wú)遺，有觀眾甚至調(diào)侃像是“母女”同框。
熱依扎的表演風(fēng)格也與角色期許存在巨大落差。 劇中褚韶華被設(shè)定為能力超強(qiáng)、運(yùn)籌帷幄的超強(qiáng)女主，但熱依扎的詮釋方式被批過(guò)于夸張。 她面對(duì)婆家刁難時(shí)，動(dòng)輒瞪眼齜牙，表情猙獰，雙手叉腰擺出攻擊性姿態(tài)。 說(shuō)話時(shí)語(yǔ)速飛快且語(yǔ)氣尖銳，眼神里滿是戒備與敵意。 有一場(chǎng)戲是婆婆故意刁難她做粗活，她轉(zhuǎn)頭就當(dāng)著全家面反駁，表情激動(dòng)到面部肌肉緊繃，牙齒外露。 原本該是“解氣反擊”的劇情，卻讓觀眾覺(jué)得“女主太咄咄逼人，不像受委屈，更像故意挑事”。
這與熱依扎在《山海情》中飾演的李水花形成了鮮明對(duì)比。 李水花是典型的“隱忍型女性”，情緒大多藏在細(xì)節(jié)里，被父親逼婚時(shí)坐在炕沿上沉默流淚，手指緊緊攥著衣角，不用臺(tái)詞就能傳遞出絕望。 在戈壁灘上種蘑菇時(shí)皮膚黝黑雙手粗糙，眼神里卻滿是對(duì)未來(lái)的期待。 這種“靠細(xì)節(jié)堆砌角色”的表演曾讓她贏得廣泛贊譽(yù)。 然而在《灼灼韶華》中，她的表演卻顯得外放且刻意。
李勤勤在劇中飾演陳母，一位本應(yīng)展現(xiàn)大家族主母威嚴(yán)與沉穩(wěn)的角色，但其表演被許多觀眾批評(píng)為過(guò)于夸張。 無(wú)論是和人交談還是獨(dú)自思考，她總是習(xí)慣性地瞪大眼睛，說(shuō)話時(shí)腦袋左右搖晃，雙手不停地比劃。 在表達(dá)不滿時(shí)，還會(huì)做出“跺腳”“甩袖子”等略顯滑稽的動(dòng)作。 這樣的表演風(fēng)格讓觀眾感到“鬧心”，與其說(shuō)是“大家長(zhǎng)”，不如說(shuō)是“愛(ài)嚼舌根的婦人”。
尤其在吃到很咸的餅子后，李勤勤噘著嘴的表情，不像準(zhǔn)備要吐，倒像是準(zhǔn)備撒嬌，與演員年齡搭配起來(lái)顯得頗為不適。 有觀眾吐槽她的表演“抖抖擻擻，七歪八扭”，眼睛滴溜溜轉(zhuǎn)，臉部表情夸張，像個(gè)小丑一樣張牙舞爪，擠眉弄眼，猴里猴氣，市儈氣十足，沒(méi)有半點(diǎn)大戶人家當(dāng)家主母的穩(wěn)重。 這種表演風(fēng)格與整體基調(diào)格格不入。
張英在劇中飾演褚韶華的母親，雖然戲份不多，但表演同樣備受爭(zhēng)議。 她的哭戲被指過(guò)于夸張，表情猙獰，哭的時(shí)候五官都皺到一起，情緒激動(dòng)時(shí)，雙手揮得十分刻意。 這種表演方式與劇中其他演員的內(nèi)斂表演風(fēng)格形成鮮明對(duì)比，讓觀眾感到出戲和不自然。
柴碧云在劇中飾演康二妞，前期的表現(xiàn)還算無(wú)功無(wú)過(guò)，但后期淪為青樓女子后的表演被指過(guò)于夸張。 當(dāng)她飾演的角色得知好姐妹不能贖自己出去后，直接“發(fā)瘋”的表演方式引發(fā)爭(zhēng)議：大吼大叫的表情，搭配“吃了孩子一樣紅的嘴唇”和“白得像紙一樣的臉”。 這種造型和表演風(fēng)格被觀眾調(diào)侃“能直接出演吸血鬼”，與整部劇的風(fēng)格顯得格格不入。
《灼灼韶華》的劇本也存在不少問(wèn)題，被批“為沖突而沖突”。 劇情圍繞“假黃芪”展開(kāi)，陳家大少陳大順去買(mǎi)藥材，卻因缺乏經(jīng)驗(yàn)差一點(diǎn)買(mǎi)了假黃芪，女主褚韶華挺身而出戳穿商販伎倆。 但當(dāng)商鋪老板發(fā)現(xiàn)黃芪是假的后，并未作任何調(diào)查就匆匆向幫派頭目楊三爺稟報(bào)，楊三爺僅憑一句“這假藥材的路子一定是祁州幫搞的鬼”，就直接帶十名手下和祁州幫在街頭打起來(lái)。 在刀光劍影間，雙方人員混戰(zhàn)，陳老板騎著馬來(lái)舉起槍朝天上開(kāi)一槍?zhuān)娙寺?tīng)到后瞬間停手默默散去，以極其草率的方式結(jié)束。
女主的家庭背景設(shè)定也經(jīng)不起推敲。 劇里說(shuō)她是“祖輩三代”的醫(yī)藥世家，住的房子是帶院子的小樓，在那個(gè)年代算富裕人家。 但鏡頭轉(zhuǎn)到他們家藥鋪，偌大一個(gè)鋪?zhàn)訌淖ニ?、理貨到看店，居然全靠女主她哥一個(gè)人撐著，連個(gè)打下手的伙計(jì)都沒(méi)有。 能住得起那樣的房子說(shuō)明家底厚實(shí)，卻連個(gè)伙計(jì)都雇不起，邏輯上難以自洽。
褚韶華和丈夫回娘家返回途中遇上土匪的情節(jié)也被指老套，且女主開(kāi)槍從經(jīng)驗(yàn)豐富的土匪手里救人的橋段被質(zhì)疑過(guò)于光環(huán)化，把土匪演得太弱太蠢，前后邏輯不通。 此外，劇中出現(xiàn)的“穿越”道具，比如陳老板手中拿的槍?zhuān)恢甘?916年剛列裝美國(guó)軍隊(duì)的手槍?zhuān)?dāng)時(shí)還未流傳到中國(guó)，這種細(xì)節(jié)疏漏進(jìn)一步削弱了劇集的真實(shí)感。
與《灼灼韶華》形成對(duì)比的是《生萬(wàn)物》等同期年代劇。 《生萬(wàn)物》憑借精良的制作和演員的演技，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。 林永健與倪大紅的對(duì)手戲張力十足，遲蓬飾演的婆婆更是以細(xì)膩真實(shí)的表演贏得觀眾認(rèn)可。 遲蓬在劇中飾演的婆婆通過(guò)細(xì)膩的眼神和小動(dòng)作，將角色塑造得生動(dòng)真實(shí)。 無(wú)論是維護(hù)兒媳時(shí)的機(jī)智，還是調(diào)解家庭矛盾時(shí)的幽默，都讓觀眾感受到角色的鮮活與立體。
觀眾對(duì)《灼灼韶華》的選角和表演問(wèn)題表達(dá)了強(qiáng)烈的不滿。 豆瓣評(píng)論區(qū)里，“熱依扎演技翻車(chē)”“褚韶華太勸退”等聲音占據(jù)主流。 有觀眾吐槽：“沖著熱依扎和年代劇題材來(lái)的，結(jié)果看了兩集就棄了，她演得太刻意了，每一個(gè)表情都像在‘用力證明自己在演戲’，完全沒(méi)有《山海情》時(shí)的自然。 ”還有觀眾直言：“劇情其實(shí)不算差，服化道也有年代感，但女主的演技把整部劇拉垮了，一看到她瞪眼就想快進(jìn)。 ”
#優(yōu)質(zhì)圖文扶持計(jì)劃#
對(duì)于李勤勤的表演，觀眾也紛紛表示不適，彈幕上充斥著“這婆婆演得有些用力過(guò)猛！ ”的吐槽。 李勤勤演這個(gè)角色笑死了，那個(gè)年代有這樣的老人嘛？ 自己都是女人，為什么她這么壞？ 編劇自己編的吧？ 這種設(shè)計(jì)太老套了，雖說(shuō)婆媳關(guān)系帶來(lái)了不少話題，但也引發(fā)了很多觀眾的反感。
劇中的服裝和化妝也遭到詬病。 兩位女主，熱依扎和柴碧云，那是一個(gè)比一個(gè)丑。 尤其是康二妞這個(gè)白得像紙一樣的臉，紅得像血一樣的嘴，都能直接出演吸血鬼了。 這樣的造型設(shè)計(jì)進(jìn)一步放大了表演上的違和感，讓觀眾難以投入到劇情之中。
