一笑三語(yǔ)：筆勢(shì)、逆勢(shì)、蓄勢(shì)——46聊書法之術(shù)語(yǔ)
家人們?cè)绨?！我是清和堂主人范云峰。在書法這座博大精深的藝術(shù)殿堂里，每一個(gè)術(shù)語(yǔ)都猶如熠熠生輝的明珠，它們是打開書法奧秘之門的鑰匙，承載著深厚的文化底蘊(yùn)和歷代書法家們精湛的技藝傳承。上次和大家分享了書法術(shù)語(yǔ)“垂露”，今天接著聊聊另一個(gè)充滿魅力的書法元素——“護(hù)尾”。
然，護(hù)尾，作為書法術(shù)語(yǔ)，是用筆的一種獨(dú)特技法。它具體指的是在行筆至筆畫尾部時(shí)，將筆鋒反收回來(lái)。這一技法看似簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)含著書法用筆的精妙之處。護(hù)尾與藏頭的用筆方法有著異曲同工之妙，皆為筆勢(shì)逆入而反收。這種逆入反收的方式，讓書法線條充滿了生命力和藝術(shù)感。
且，在書寫實(shí)踐中，“護(hù)尾”技法有著明確的操作方式。比如寫一橫，從左向右行筆，當(dāng)寫到右端時(shí)，切不可直接將筆提起離開紙面，而是要稍微往左邊回一下筆鋒。這輕輕的一回，就如同給筆畫的尾部加上了一個(gè)“保護(hù)罩”，使得整個(gè)筆畫更加完整、有力。這看似細(xì)微的動(dòng)作，實(shí)則體現(xiàn)了書法家對(duì)筆畫形態(tài)和質(zhì)感的精準(zhǔn)把握。
護(hù)尾與藏頭的用筆方法，筆勢(shì)逆入而反收，逆則強(qiáng)健得勢(shì)，收則顯示筆有余力。 “藏頭”，是在起筆時(shí)筆鋒逆勢(shì)而入，宛如軍隊(duì)打仗時(shí)先隱藏自己的鋒芒，暗中蓄勢(shì)待發(fā)?！白o(hù)尾”與“藏頭”在筆勢(shì)上都是先逆著行進(jìn)方向進(jìn)入，然后再反向回收筆鋒。逆著行進(jìn)方向入筆，就如同人在用力時(shí)先往后蓄力再往前發(fā)力，能讓筆畫線條更加強(qiáng)健、富有氣勢(shì)。而反向回收筆鋒，則給人一種筆中還有力量沒(méi)有完全使盡的感覺(jué)，讓筆畫充滿韻味和內(nèi)涵，避免顯得單薄、草率。
早在北宋米芾就有提出的“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”論點(diǎn)，與“護(hù)尾”技法有著緊密的聯(lián)系?！盁o(wú)垂不縮”意思是在寫豎畫（垂）的時(shí)候，筆鋒到了末端要往回收；“無(wú)往不收”指的是在任何筆畫的行進(jìn)過(guò)程中（往），到了結(jié)尾都要把筆鋒回收。米芾的這一論點(diǎn)，實(shí)際上是對(duì)“護(hù)尾”技法的進(jìn)一步拓展和深化。它強(qiáng)調(diào)了在書法書寫中，無(wú)論書寫何種筆畫，都要注重筆鋒的回收。只有這樣，每一個(gè)筆畫才能體現(xiàn)出力度和韻味，書法作品才能展現(xiàn)出整體的藝術(shù)魅力。
由此可見(jiàn)，“護(hù)尾”這一技法不僅讓筆畫更加飽滿、有力，富有藝術(shù)感染力，還對(duì)后世書法理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它是書法傳承中的重要一環(huán)，為歷代書法家不斷探索和創(chuàng)新提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我們?cè)趯W(xué)習(xí)書法的過(guò)程中，深入理解和掌握“護(hù)尾”技法，對(duì)于提升書法水平和領(lǐng)悟書法藝術(shù)的真諦有著至關(guān)重要的作用。讓我們?cè)跁鴮懼?，用心體會(huì)“護(hù)尾”帶來(lái)的奇妙變化，感受書法藝術(shù)的博大精深。
范云峰乙巳七月二十七北京早安！
