孫幼明先生于2000年所作《芳村醉觀公園》一詩，以清新雅致之筆觸，描繪廣州芳村醉觀園春日勝景，寓情于景，托物言志，既展現(xiàn)園林之美，又暗含人生哲思。全詩四句：“才識芳園號醉觀，紛披紅紫斗三春。庭前不辨香濃淡，直是游人飲半樽?！痹婎}點地，首句起興，次句繪景，三句轉(zhuǎn)意，結(jié)句妙合，結(jié)構(gòu)謹嚴，意境悠遠。尤為精妙者，結(jié)句“飲半樽”三字，既呼應(yīng)園名“醉觀”之“醉”，又以酒喻景，化視覺為味覺，令人恍若置身花間，微醺于春光之中，堪稱神來之筆。此詩深得古典詩詞“以少總多、含蓄蘊藉”之精髓，其藝術(shù)手法與思想意蘊，皆可溯源于唐宋以來詠園、詠春、詠物之詩傳統(tǒng)，尤與王維、白居易、蘇軾等大家之風神氣脈相接。
首句“才識芳園號醉觀”，以“才識”二字開篇，透露出詩人初入園中、豁然開朗的驚喜之情?！安抛R”者，非久居之熟稔，乃初見之驚艷，暗含“相見恨晚”之意，令人想起王維《終南別業(yè)》“興來每獨往，勝事空自知”之閑適與發(fā)現(xiàn)之樂。而“醉觀”之名，本已富于詩意——“醉”非酒醉，乃心醉、神醉；“觀”非靜觀，乃沉浸式之審美體驗。此名本身即是一則詩題，孫幼明以“才識”點破，使園名之妙與詩人之感相互激蕩，為全詩奠定了一種既清醒又迷醉的審美基調(diào)。此句如畫卷徐徐展開，引人入勝。
次句“紛披紅紫斗三春”，極寫園中春色之繁盛熱烈。“紛披”二字，狀花木披拂、枝葉舒展之態(tài)，如謝靈運筆下“池塘生春草，園柳變鳴禽”之生機盎然；“紅紫”代指百花，色彩濃烈，視覺沖擊力強，令人想起白居易《大林寺桃花》“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”之絢爛；而“斗三春”三字，則賦予花卉以競爭意識，仿佛群芳爭.艷，各展其美，恰如杜甫《曲江對雨》“林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長”之靈動。此句以動寫靜，以聲色奪人，將醉觀園春日的蓬勃生命力展現(xiàn)得淋漓盡致，使人如見萬花怒放、爭奇斗艷之景。
第三句“庭前不辨香濃淡”，筆鋒一轉(zhuǎn)，由視覺轉(zhuǎn)入嗅覺，由外在景觀轉(zhuǎn)向內(nèi)心感受。“不辨”二字，看似寫感官之迷亂，實則寫沉醉之深?；ㄏ惚居袧獾?，然游人沉浸其中，心神俱醉，竟無暇分辨，此正所謂“目不暇接，鼻不暇辨”，乃審美高峰體驗之真實寫照。此句令人聯(lián)想到王維《山中與裴秀才迪書》中“夜登華子岡，輞水淪漣，與月上下。寒山遠火，明滅林外。深巷寒犬，吠聲如豹。村墟夜舂，復與疏鐘相間。此時獨坐，僮仆靜默，多思曩昔攜手賦詩，步仄徑，臨清流也”之靜謐與沉醉。孫詩雖寫喧鬧春景，然“不辨”二字，卻于繁盛中透出一絲超然物外的禪意，暗示詩人已由感官享受升華為心靈體悟。
結(jié)句“直是游人飲半樽”，乃全詩點睛之筆，巧妙呼應(yīng)園名“醉觀”，完成從“觀景”到“醉景”的審美升華?！爸笔恰倍郑Z氣肯定，仿佛揭示真相：原來游人并非真飲酒，而是被春色所“醉”，故雖“飲半樽”而已有醺然之態(tài)。此句化無形之春色為有形之酒醴，以味覺喻美感，實為通感之妙用。其構(gòu)思之奇，令人拍案叫絕。此法可追溯至李白《山中與幽人對酌》“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”之率真灑脫；亦近于蘇軾《飲湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”之妙喻。然孫詩更進一步，非以酒助游興，而是以景代酒，使人未飲而醉，真正實現(xiàn)了“醉觀”之名實相副。
“飲半樽”三字尤堪玩味。為何是“半樽”而非“滿樽”？此中大有深意。若飲滿樽，則過醉而失態(tài)；若未飲，則未入其境?！鞍腴住鼻〉胶锰帲鹊梦Ⅴ钢畼?，又存清醒之思，正合儒家“樂而不淫，哀而不傷”之中和之美，亦契道家“物我兩忘”之境界。此與陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”之“悠然”心境相通，皆在物我交融中保持一份審美的距離與精神的自由。醉觀園之“醉”，非麻痹之醉，而是覺醒之醉，是心靈在美的感召下獲得的短暫超脫與永恒愉悅。
全詩四句，由識園、觀花、聞香至醉春，層層遞進，終以“飲半樽”收束，將自然之美、園林之趣與人生之悟融為一體。詩人并未直抒胸臆，然其對生活的熱愛、對美的敏感、對閑適境界的向往，已盡在不言中。此詩既是對醉觀園的禮贊，也是對一種詩意棲居方式的倡導。在快節(jié)奏的現(xiàn)代都市中，醉觀園如一片凈土，提醒人們放慢腳步，去“醉觀”一朵花的綻放，去“飲”一杯春光的醇釀。
孫幼明以古典之筆，寫現(xiàn)代之園，使“醉觀”之名在千年詩學傳統(tǒng)中煥發(fā)新意。此詩當與園同存，使后來游者，每至花間，皆能會心一笑：“此中真有醉意，何須更覓酒樽？”
