《灼灼韶華》開播第一天，收視率就沖到了2.8%，但第二天就開始大幅下跌，熱度口碑雙雙下滑。 造成這種局面的最大原因，被直指為“選角失敗”，而且問題主要出在了一位關(guān)鍵配角身上，女主褚韶華的婆婆，陳家的老太太。
這位陳家老太太一出場(chǎng)，就被許多觀眾吐槽“氛圍全無”。 她的形象和做派，完全不像一個(gè)富貴人家的當(dāng)家主母，反而更像個(gè)市井潑婦，臉上寫滿了尖酸刻薄。
結(jié)果自然是一片差評(píng)。 不少觀眾都覺得，這個(gè)角色如果換成在《生萬物》里飾演“大腳娘”的遲蓬來演，會(huì)更出彩，也更有熱度。
遲蓬在《生萬物》里，是真的把好婆婆演到了極致，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作都是戲。 關(guān)鍵是她不僅演好婆婆出色，演惡婆婆也同樣精彩。 比如在《小巷人家》里，她光靠眼神和身體儀態(tài)就能展現(xiàn)出角色的不同。
遲蓬的演技厲害之處，在于她能抓住人物的內(nèi)心和特點(diǎn)，從來不是虛有其表。 她不是在演，而是讓角色“活過來”。
除了遲蓬，還有一個(gè)人也被認(rèn)為很適合演《灼灼韶華》里的惡婆婆，那就是張凱麗。 她長(zhǎng)得就符合角色設(shè)定，演技也非常扎實(shí)。
這讓人不禁想說，以后的導(dǎo)演在選演員的時(shí)候，能不能多走點(diǎn)心。 那些不會(huì)演的，真的不應(yīng)該出來“霍霍”觀眾，機(jī)會(huì)應(yīng)該留給更適合、更會(huì)演的演員。 好好的一部劇，很可能就因?yàn)橐粋€(gè)選角失誤而毀了。
李勤勤飾演的這位婆婆，在劇中的行為也讓人難以信服。 她主打一個(gè)無論韶華做什么都唱反調(diào)、和她作對(duì)的原則，處處刁難兒媳婦。 兩個(gè)兒媳婦同一天進(jìn)門，她一來就挑撥關(guān)系，讓小的去斗大的，要壓她一頭。
甚至低劣到故意栽贓兒媳藏糖，還不準(zhǔn)韶華去藥鋪幫忙，就要她做家務(wù)，把她困在內(nèi)宅，將市井小民的狹隘表現(xiàn)得淋漓盡致。
她對(duì)韶華不滿意時(shí)，跳起來就開罵，語(yǔ)氣忽高忽低、扯著嗓子，一會(huì)兒叉腰、一會(huì)兒跺腳，完全不像一個(gè)大戶人家的夫人。
有觀眾直接評(píng)價(jià)李勤勤演得太差了，哪像個(gè)有錢人家的內(nèi)掌門，眼睛滴溜溜轉(zhuǎn)，臉部表情夸張，像個(gè)小丑。 張牙舞爪，擠眉弄眼，猴里猴氣，市儈氣十足，沒有半點(diǎn)大戶人家的穩(wěn)重。
陳父在劇中是一個(gè)明事理、會(huì)做生意的人，這讓很多觀眾困惑：他怎么會(huì)娶了一個(gè)像潑婦一樣、一天背后使陰招，鬧得家宅不寧的人？
這種表演方式讓觀眾覺得過于表面化，缺乏深度和層次，更像是在擠眉弄眼、做浮夸的表情。
相比之下，遲蓬在《小巷人家》中飾演的莊母，同樣是一個(gè)讓人恨得咬牙切齒的角色。 她重男輕女，壓榨兒媳，讓觀眾深切體會(huì)到了那個(gè)年代女性的悲哀。
但遲蓬的表演并非一味地“壞”，而是通過細(xì)膩的表演，展現(xiàn)了莊母的愚昧、自私和無奈。 她對(duì)人物行為邏輯的深刻理解，讓這個(gè)惡婆婆變得真實(shí)可信。
張凱麗的“惡婆婆”形象也深入人心，但她的表演方式與遲蓬有所不同。 她更傾向于為角色貼上不同的標(biāo)簽，例如干部是有威嚴(yán)的，好婆婆是慈祥的，壞婆婆是瞇著眼看人的。 這種方式雖然能夠快速塑造角色，但也容易讓觀眾覺得缺乏深度。
將這三位演員放在一起比較，差異是明顯的。 李勤勤的表演似乎停留在表面；遲蓬則通過細(xì)膩的表演，展現(xiàn)了人物的復(fù)雜性和真實(shí)性；張凱麗則更擅長(zhǎng)用標(biāo)簽化的方式塑造角色。
《灼灼韶華》本身的故事設(shè)定其實(shí)有“爆款潛質(zhì)”。 女主褚韶華出身農(nóng)村，憑借過人的智慧與韌性，在動(dòng)蕩年代打破性別與階層壁壘，將瀕臨破產(chǎn)的家族生意盤活，最終成為一代商業(yè)女性的代表。
劇集由熱依扎擔(dān)任大女主，編劇是創(chuàng)作過《那年花開月正圓》的蘇曉苑。 故事背景設(shè)定在1916年，講述了一位出身中藥世家的女性褚韶華，一步步蛻變?yōu)槊褡迤髽I(yè)家的全過程。
但這部劇開播后卻引發(fā)了一連串爭(zhēng)議。 原著《野心家》是一部講述女性成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)題材小說，女主一直在重男輕女的環(huán)境中掙扎。 但到了電視劇中，女性身份似乎并沒有成為褚韶華的枷鎖，她從一出場(chǎng)就帶有耀眼的主角光環(huán)。
再加上她上得廳堂下得廚房，還做得了生意，普通“宅斗劇”中的困境，在她這里似乎都不是障礙。 婆婆的刁難，小叔子的覬覦，弟媳婦的嫉妒，都沒能對(duì)她造成實(shí)質(zhì)性的困擾。 她不僅把家庭事務(wù)處理得游刃有余，還能把生意慘淡的藥鋪打理得井井有條，幾乎無所不能。
這樣的設(shè)定，讓觀眾看到的褚韶華，并非一個(gè)深陷困境、不斷掙扎的女性，而是一個(gè)無懈可擊的“完美女性”，很難引發(fā)觀眾共鳴。
女主的選角也與原著存在偏差。 原著中，褚韶華是一個(gè)成長(zhǎng)于東北農(nóng)村的姑娘，舉家搬到北京后才學(xué)會(huì)說北京話。 而熱依扎本人是出生于北京的哈薩克族人。
在《山海情》中，得益于質(zhì)樸土氣的扮相，她本人的異域氣質(zhì)并不明顯。 但到了《灼灼韶華》中，精致的妝容把她襯托得非常華貴，缺少了韶華在原著中所展露的鄉(xiāng)村野性。
韶華身為一個(gè)農(nóng)村女孩，竟然會(huì)偵查破案，還會(huì)用半自動(dòng)的手槍。所有這些因素疊加在一起，使得《灼灼韶華》開播后飽受爭(zhēng)議。 而李勤勤飾演的婆婆，則成為了眾多批評(píng)聲中的一個(gè)焦點(diǎn)。
觀眾們渴望看到的是真實(shí)可信、有深度的表演，而不是浮于表面、只會(huì)擠眉弄眼的夸張式演繹。 這也再次提醒影視制作方，選角對(duì)于一部作品的成功至關(guān)重要，合適的演員能讓角色煥發(fā)光彩，而不合適的選角則可能成為整部作品的短板。
